路西恩露出陶醉
表情，指挥动作变得轻柔起来，随着这样指挥，G大调弦乐小夜曲第二乐章抒情温柔、动听甜美旋律在圣咏大厅悠扬飘荡，在市政广场、行政区悠扬飘荡，在每个人心
路西恩落下指挥棒以后，乐曲并没有如同人们想象那样响起，反而看到路西恩身体微躬，两只手连同手臂明显地快速上下摆动，这让大家油然产生
种急切、热烈感觉，身体内似乎积蓄起不少力量。
他们疑惑、奇怪情绪还没有来得及升起，路西恩双手快速摆动后，指挥棒就有力地往上挑，顿时，G大调弦乐小夜曲那开门见山、简短鲜明、让人印象深刻音符就迸发出来，恰好引动他们身体内积蓄力量和急切情绪喷涌，下就投入小夜曲所带来那种欢乐明朗气氛。
路西恩含着愉悦笑容，指挥棒有节奏地舞动着，无论情绪、表情还是肢体动作，都明显地流露出欢快感觉，这让被音乐引动观众同时也被他表现所感染，更加地融入音乐氛围里。
“他指挥好特别！”瓦欧里特大公边随着小夜曲旋律微微摇晃着身体，边低声惊叹。
克里斯多夫和娜塔莎之前并没有去看过乐队排练，欣赏音乐同时浮现相似想法：“路西恩似乎在尝试完全不同于以前指挥风格？”
由于过去音乐潮流限制，交响曲并没有个完整、蕴含音乐家自己思想情感主题，所以指挥时候只是简单地打拍子，不需要去把握和表现原著者想要展示内涵和感情，哪怕之前维克托和克里斯多夫指挥《命运》和《曙光战争》时，虽然表现得很激动、很疯狂，但也只局限于右手指挥棒和脸上表情，从来没有也不试图用自己指挥表现去带动乐队激情，去挑动观众情绪，去阐述音乐内涵。
只有音乐发展到定阶段，指挥风格才会跟着变化，带领古典主义走上成熟巅峰并向浪漫主义发展路西恩借助这场音乐会开始展现指挥魅力，这是匹配目前音乐潮流指挥艺术！
由于灵魂图书馆没有影像资料，路西恩只能通过介绍性文章学习托斯卡尼尼、卡拉扬等伟大指挥家表现，并形成套自己指挥风格。
在路西恩指挥带动下，乐队每个器组都表现得非常出色，将第乐章那种明快流畅、清新欢乐氛围彻底地烘托出来，让市政广场曾经听过这段小夜曲观众们都沉浸入音乐里，身体随着旋律流动而轻微晃动，似乎想要开始舞蹈。
酒馆里吟游诗人、大街上街头艺人和能够在圣咏大厅演奏管弦乐队根本没有办法相比，而且站在乐队前方还是位天才音乐家，他正在用独特、属于自己风格指挥。
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