靡遗地详细描写其细节，甚至具体到飞机
航班号以及购买物品商店名称。比如《战争猛犬》中，最后突击总统府过程只花
不到二十页，前面煌煌几百页都是在事无巨细地描写主角如何筹划这
次进攻。般来说，这是冗笔赘肉，但在福塞斯小说里却显示出无比真实现实质感，让人肃然信服。
《风起》是部间谍小说，欠缺独创性
毫不犹豫地追随福塞斯，刻意模仿这种文字风格，甚至情节。熟悉福塞斯人很容易就能在《风起》中找到似曾相识影子：徐永叛逃几乎写成《新娘代价》，而糜冲死亡显然是在模仿《第四秘密议定书》彼得罗夫斯基杀掉瓦西里叶夫桥段。至于文字痕迹，则更是比比皆是。就个人感觉，间谍小说就要这样如福塞斯这样写才够帅气。
很多读者批评说这本书西式翻译腔实在是太重，以至于有人说把名字和地名全部替换掉话，就是部典型苏美间谍小说。对于这点，只能抱歉地回答：“是故意，哇哈哈哈哈！”没有什
深层次心理原因，只是单纯觉得将两样完全不相干东西结合在起，会有别样美感。换句话说，这是部二十七万字恶搞，真闲。
关于罗贯中和陈寿对影响，就无须赘言。和所有喜欢三国读者样：自罗开蒙，从陈渐深。之所以选择三国做为背景，也是出于对这个时代深深喜爱关系。只不过，金戈铁马四方征战体裁写实在太多，有无数珠玉在前，也只得另辟蹊径，希望能从另外个角度去观看这段历史。不管怎说，描写三国间谍小说应该是头个，能占“最早”就满足。
至于丹•布朗，则完全是因为他阴谋史观和臭味相同。身为个阴谋论者，信条是：历史上每件事都有个内幕，如果没有，那就制造个出来。对于小说来说，其实历史真实性并不怎重要，重要是要有意思。喜欢阴谋史观，不是因为那更接近于历史真实，也不是因为那更能反映出人性暗面，单纯是对于这种体制式诡计与内幕有着叶公好龙式兴趣罢。阴谋对来说，有着种别样美感与质感，流光溢彩政治殿堂中隐藏黑暗，才是最富魅力宝藏。
这次《风起》就是个例证。书中所描写那种阴谋当然在历史上是不存在，只是个基于真实人物戏说。只是试图将不同时间点事实用可能性连缀在起并加以居心叵测解释。这种可能性未必是史实，但很好玩。或者这样说，史实事件是固定，但是事件彼此之间内在联系却存在着诸多可能。就好象《达芬奇密码》煞
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