迄今为止有谁得过这个奖，又有谁没得到这个奖，
也毫不知情。从前就没什
兴趣，现在也差不多
样（或者说越来越）兴味索然。就算像那个专栏作者说
，芥川奖是有魔力东西，至少那魔力并未波及身畔。大概是在半道上迷
路，没能挣扎着走到身边吧。
凭借《且听风吟》和《1973年弹子球》这两部作品获得芥川奖提名。不过老实说（如果有可能，希望诸位原原本本地相信话），当时却觉得拿不拿奖都无所谓。
《且听风吟》获得文艺杂志《**像》新人奖时，确打心底感到高兴。可以广而告之，向世界断言，那是人生中划时代事件。因为这个奖是成为作家入场券。有没有入场券，情况可大不相同。因为眼前那扇大门豁然洞开，而还以为，只要有那张入场券就万事大吉。至于芥川奖如何如何，那时完全没有时间去思考。
还有点，对于最初这两部作品，自己也感觉不太满意。写这些作品时，觉得本来拥有实力只发挥出两三成。毕竟是有生以来头回写东西，小说这玩意儿该如何写为好，基本技术还不太明白。如今想来，“只发挥出两三成实力”在某种程度上未尝不是种亮点。不过归二归二，从作者角度来看，作品质量还有不少地方让难以满意。
所以，当入场券还可以，但凭着这样水准，继《**像》新人奖之后居然连芥川奖也拿到手，只怕反而会肩负起过重负担。在这个阶段就受到如此高评价，难道不是有点“过头”吗？说得平实点，就是：“咦，连这玩意儿都可以？”
多花些时间话，肯定能写出更好东西来——心里有过这样念头。作为个不久前还从未想过要写小说人，这个念头或许相当傲慢。连自己都这觉得。但允许坦率地阐述个人见解话，个人如果连这点傲气都没有，就别想当什小说家。
《且听风吟》和《1973年弹子球》都被媒体宣传成芥川奖“最有力提名作”，周围人好像也都期待获奖，然而基于前述理由，错失芥川奖反倒让松口气。而让落选评委们心情，也能够理解：“嗯，大概就是这回事吧。”至少没有怀恨之心，也不曾想过与其他提名作品相比如何如何。
当时，在东京经营家类似爵士酒吧小店，差不多每天都去店里上班，假如得奖、受到世人瞩目，只怕周遭就将哗然片，令人心烦。这也是桩心病。毕竟是做服务业，纵然是心里不想见人，可来都是客，也不能避而不见——话虽如此，其实也有几次实在忍受不，只好逃避不见。
记得两度
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