品。”她要自己阅读作品，判断其价值，然后再开始工作。自己阅读不
作品就算拿到手里，也无法开启工作。作为
个代理，这应该说是理所当然。所以
决定先准备好足以令人信服英文译本。
日本和欧洲出版界人士常常说这样话：“美国出版社奉行商业主义，只关注销售业绩，不愿勤勤恳恳地培养作家。”虽然还说不上是反美情绪，却让人屡屡感受到对美式商业模式反感（或缺乏好感）。确，如果声称美国出版业根本没有这种情况，那当然是说谎。就遇到过好几位美国作家，他们都抱怨说：“无论是代理还是出版社，书卖得好时候把你捧上天，旦卖不动就冷若冰霜。”确实有这面，但也并非只有这面。曾多次亲眼目睹过代理和出版社不计眼前得失，对称心作品和看好作家倾注全力。在这种情况下，编辑个人好恶和激情将发挥重要作用。依看，这种情形在世界上任何地方都大致相同吧。
依所见，不论在什
国家，愿意从事出版工作、想当编辑人原本都是爱书人。就算在美国，心只想大把赚钱大把花钱人，大概也不会来出版业就职。那些人不是去华尔街（金融业），就是去麦迪逊大街（广告业）。特殊例子另当别论，出版社薪水般都算不上高薪，因此在那里工作人多少都有种自负、种气概：“就是因为爱书，才从事这份工作。”旦有作品正合心意，就会不计得失，全心投入拼命工作。
曾经在美国东部（新泽西和波士顿）住过段时间，与宾奇、盖瑞和萨尼有些私交，关系亲密起来。大家分住异地，相隔遥远，但长年累月地起共事，还是会时不时见面闲聊，起吃饭。这种情况在哪个国家都样。把切托付给代理，几乎从不和责编见面，抛下句“这个嘛，你们看着办好”，这种全部推给人家态度，会导致原本应该顺利运转东西都转不动。当然，假如作品有绝对实力，那倒也无所谓。不过平心而论，没有那般自信，再加上天生秉性，不论什事，“只要自己能做到，就尽量自己去做”，所以尽可能亲力亲为。在日本出道时曾经做过事情，再到美国重新来遍。四十几岁人，竟又次重新回归到“新人状态”。
如此积极地开拓美国市场，很大原因就是此前在日本遇到过种种不太开心事儿，让切身感受到“就这样在日本拖拖沓沓地混日子，也不是办法”。当时正值所谓“泡沫经济时代”，要在日本作为个写东西人生活下去，也并非什艰难事。日本人口超过亿，几乎全都能阅读日语，也就是说基础阅读人口相当多。再加上日
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