“而裴总
游戏越劝退，就越是说明
里面所表达思想藏得足够深。”
“裴总每
部作品，其实都是在培养玩家！”
“也许裴总在开始就做出《奋斗》，那
玩家们肯定会不接受、不理解。
“其实裴总每款游戏，都在表达着某种思想。比如，《孤独沙漠公路》和《鬼将》是在讽刺现在游戏行业，《游戏制作人》是在以创作者身份进行反思，《回头是岸》以打破次元壁方式拷问每个人内心，让玩家和游戏中角色在心态上融合起来。”
“
们会发现，裴总制作这些单机游戏，内涵越来越深刻，越来越刺痛，玩家所需要理解成本和耐心值，也在不断地拔高。”
胡显斌想想，似乎确实是这回事。
裴总做游戏毫无疑问是越来越劝退，《孤独沙漠公路》只是无聊，到《优秀制作人》变成挑衅，再到《回头是岸》就变成从难度到玩法多重劝退。
而到《奋斗》，似乎劝退程度比之前都更高！
个旁白很招人烦，但《奋斗》给人感觉就是扎心，就像是在把现实中所有绝望和痛苦全都糅合在起，强行塞给。”
“玩家们真能接受吗？”
“而且，这款游戏内核，总觉比《游戏制作人》更难以理解，也更复杂。”
“觉得，就像张祖廷先生说，这种题材似乎更适合用电影来表现。如果拍成文艺片话，应该会比较有市场。游戏话，局限太多。”
李雅达沉默片刻，说道：“觉得，裴总既然选择用游戏而非电影作为载体，肯定有他想法。”
这说明什？
李雅达说道：“裴总显然不是真要劝退玩家，而是在次次表达中，逐渐测试玩家心理承受能力，用来表达自己更深刻思想。”
“更深刻思想，必然会更刺痛，也需要更强接受能力。”
“作为个表达者，裴总其实非常重视表达‘度’。好表达方式，决定着受众感受是‘说教’还是‘有哲理’。”
“就像《回头是岸》，裴总通过打破次元壁方式，让玩家心态与游戏中角色选择结合在起，再通过游戏难度和种种细节，让这种联系牢不可破。这样来，玩家们对游戏中世界感同身受，才会接受裴总要表达思想。”
“也许是因为《美好明天》太过成功，所以裴总不想再用电影这种载体，也许是因为用游戏作为载体，有些别什考量。”
“定是因为用游戏作为载体，可以表达些电影无法表达出内容！”
“这可能是裴总正在尝试次突破。”
胡显斌愣下：“哪方面突破？”
李雅达想想，说道：“思想表达上突破。”
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