他犹豫不决地站在电话机旁，心想他是多
讨厌现代电话发出
声音。曾几何时，它们曾欢快地叮当作响。现在它们发出
种尖锐声音，听起来像是偏头痛要发作
。
好吧，你是打算接电话，还是就站在这里听它响？
不想再和他说话。他让害怕又让生气，不知道更讨厌哪种感觉。
也许不是他。
也许是。
，打算穿过它到书房去，用下文字处理机，这时个想法
（至少没有剽窃那篇故事）
突然涌现，让他停下来。
这到底是什意思，没有剽窃那篇故事吗？他剽窃过别人作品吗？
自从舒特带着捆手稿出现在门廊上以来，莫特第次认真地考虑这个问题。许多对他著作评论都表明，他并不是个真正有独创性作家，他大部分作品都给人似曾相识感觉。他记得艾米曾读过篇关于《街头手风琴师之子》评论，这篇评论首先肯定这本书节奏和可读性，然后又暗示它在情节设计上某种衍生性。她当时说：“那又怎样？难道这些人不知道天下只有大约五个真正好故事，而作家只是用不同角色遍又遍地讲述它们吗？”
听着这两种想法转来转去，比听着电话那低低哔哔声还要糟糕，所以他拿起电话，粗声粗气地打声招呼。结果不是什危险人物，而是他管理员格雷格·卡斯泰尔斯。
格雷格问那些现在已经很熟悉关于房子问题，莫特又回答遍，认为解释这样事件就像解释猝死样——如果有什能让你从震惊中平复，那就是不断重复已知事实。
“听着，莫特，今天下午晚些时候终于找到汤姆·格林利夫。”格雷格说，莫特觉得格雷格声音有点奇怪——有点谨慎，“他和桑尼·特罗茨正在粉刷卫理公会教
莫特本人认为至少有六个故事：成功、失败、爱和失去、复仇、错误身份、寻找更高力量，且无论是上帝还是魔鬼。他遍又遍地讲过前四个故事题材，现在想来，《播种季节》至少体现其中三个概念。但这是剽窃吗？如果是这样话，世界上每位没封笔小说家都犯这种罪。
他认为，剽窃是彻头彻尾盗窃。他这辈子还从来没有这样做过。从来没有。
“从来没有。”他说着抬起头，睁大眼睛，大步走进他书房，像个走向战场战士。他在那里坐个钟头，个字也没写。
26
他在文字处理器前枯坐使他相信，晚餐最好是喝而不是吃。他喝到第二杯波本酒加水时候，电话响。他小心翼翼地走近电话，突然希望自己能有个电话答录机。答录机至少有个卓越品质：你可以监控来电并区分敌友。
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