？仓姐儿每天唱
“游子身穿悬铃衣”这句歌词，也记不清
吧？
三弦琴声音在
眼前展开
幅意外景象，面对美好往昔站立，回到二十年前生活中。又变成个天真无邪孩子。正在这时，浴室门哗啦打开。
有人来。依旧漂浮着身子，只把视线转向门口。把头靠在离门最远浴槽边上，所以可以看到门口两丈多长倾斜石阶。然而，当抬起眼睛时，什
也没有看见，时只听到雨点顺着屋檐下落响声。三弦琴不知何时已经停止。
不会儿，石阶出现个东西。照亮这个浴室只有只小小吊灯，相隔这样远，即使空气澄澈，也难于分辨东西颜色。何况水汽迷蒙，雨雾浓密，当然很难认清是谁正向今宵这个无路可逃浴室走来。走下段，再走下段，不到灯光照耀地方不敢断定是男是女。
个黑糊糊人影又向下移动步。脚下石头看起来像天鹅绒般轻柔。单凭脚步声判断，可以说这人是不动。然而，轮廓稍微浮现出来。是画家，对于人体骨骼，视觉非常敏锐。当这团奇妙黑影走下段时候，发现这浴室已经是和个女子两个人。
漂在水里正在思忖刚才是否注意还是没注意时候，女人身影早已毫无遗憾地出现在眼前。每滴迷蒙水汽里都回映着柔和光线，在那淡红而温暖水雾深处，流动着轻盈如云黑发，出现个女子颀长身姿。当看到她时，切礼仪、规范、风化之感全都从脑里消失，只是味想着，终于找到个美好画题。
古代希腊雕刻如何，姑且不论，每当看到现代法国画家视作生命裸体画时，觉得有明显极端描绘肉体美痕迹，因而感到缺乏气韵。这种心情直在折磨着。每次看到总评判它是下品，但不知为什是下品。因为不知道，所以不得其解，直烦闷到今天。遮蔽肉体，美也就掩没；如果不遮蔽，也就成低劣。所谓现代裸体画只不过把技巧都用在不遮蔽低劣上。将剥光衣服形象原样画出，这样还不满足，还要尽量把这裸体拼命塞到衣冠世界上来。他们忘记穿衣服是人间常态，试图把切职能都归于赤裸裸形象。本来十分已经足够，但他们硬要做到十二分，十五分，无穷无尽，心意想强烈描绘出那种裸体之感。技巧达到极端时候，强加于观者，人们就给予鄙视。这是例子，说明善东西，倘若不择手段过分加以强调，反而会使美减弱。有句处世谚语，叫做“满招损”，说就是这个道理。
旷达和天真显现出余裕，而余裕之于画，之于诗，乃至于文章，皆为必备条
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