陶清风当时让苏寻去查
,是夏星痕得奖那几部作品导演履历。他发现和他预料相似：执导这些作品导演履历,都像倪廷
样，是并没有入行超过五年“新锐”“新星”“少壮派”导演。他们不少因为这些片子得
奖项。表面上看，是“强强联合双丰收”结果。
但实际上,这是个痛苦磨合过程，且多半以导演妥协为主。而夏星痕也为自己天赋与固执个性付出代价——虽然远超过他应该承受。
皇权和相权。不是东风压倒西风，就是西风压倒东风。像是田中天这样老编剧做辈子，与他相似,站在顶峰那几个人，他们到这种时候早已没有金钱、名利欲|望,若说有什
遗憾，大概是……没有哪版剧本，在拍摄时能完全演绎还原：导演会加戏改戏，演员会加戏改戏，审批会改戏加戏。
就是在这个时候,夏星痕走进他们视野：个天生“体验派”演员，在大学期间因为部宣传部爱国教育短片,结识编剧委员会位老编剧。让他们得知：夏星痕能进入角色，把角色变成真。不但在演技上不需要操心，更重要是，只要“当真”,就不会轻易变更。
于是这些顶尖编剧们开始扶植夏星痕，他们为他量身打造最合适剧本，这些剧本非常优秀,而且契合夏星痕气质，让他毫不费劲就能入戏，呈现得惟妙惟肖。这些顶尖编剧也手筹划合适班底，找少壮派或新锐导演是为在保证质量基础上，更容易掌控……
可是导演作为个片子最终决定者，哪怕是新锐导演，根基不深，又有谁甘心成为剧本傀儡。在和夏星痕合作四五个年轻导演中，有些人是德艺双馨，勤勤恳恳做事，最终也出成果。但也有人是汲汲营营，在短暂上升期掩饰着自己本来面目，却在遇到夏星痕之后,bao露出来。
而且无论那些导演好坏，他们或多或少在心中会对夏星痕有芥蒂。来夏星痕那种逼真演绎，“导”也没用；二来老牌编剧剧本，导起来有很大压力——夏星痕又不是社交型人，本身脾气也不圆融，加上他自己那种矛盾心结，进步扩大裂痕。
夏星痕身为个“体验派”，但凡业内人士，十有八|九都会解。“体验派”是很难导。与之相对则是纯粹“表演派”。这些导演，不约而同，有心无心，都会更照顾同组里听导“表演派”配角。为和夏星痕作对比，般都是男配角。
有导演是故意抬举，有则是无心插柳。于是乎在这些导演有心或无心推波助澜下，类似倪廷那种“折腾夏星痕让他无法出戏，把,bao力带下片场”举动时有发生，夏星
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