他不是不可以画，可是要点到为止，努力将自己想象之中
所有都画出来那种想法是愚蠢。诗意境有留白，画也讲究留白，他之前想留白，太过浮于表面，太过粗浅。
来到洗墨阁之后，他不知不觉地就有那种固定思维——洗墨阁就是要作画，制作卷轴，可是每
封卷轴都必须是画吗？从来没有人规定过！
于是这刻，原本已经被限制住思维，瞬间推开
新大门，唐时心中片澄明。
诗画有专精，在入门时候，他便知道卷轴道浩如烟海，集诸家之所长于卷轴，却因为过于庞杂而很难出人杰，因为每位墨师，他们需要通晓事情非常多，炼器、篆刻、书法、绘画……凡此种种，不而足。
而唐时，看到都是作画，书法呢？
字上去，便是他最喜欢那句“大雪满弓刀”。他自己看着不觉得怎样，可是落在旁人眼里，只觉得这五字，字字滴血，带有种肃杀味道，便是在他们看到这几个字时候，便觉得心神巨震。
修为浅看不出什
门道来，可是白钰和杜霜天都是金丹期，又怎会不知道，整个卷轴精华，便是在这字上？
唐时被他们点醒，顿时脑海之中便觉得有百花穿过，飞花落叶，纷繁乱象过去，留下竟然只有那行字——这是种顿悟。
他忘记，能画出来意境固然是美，可却失去那种让人想象空间。
唐时能够以自己想象来引领他人想象，甚至将自己理解诗词意境勾勒出来，可是同时却抹杀他人想象——诗词最美是什？是那种意象与意象组合之间形成种残缺和不规则。
他手中有本《虫二宝鉴》，这才是他本身最大优势。
以《虫二宝鉴》来构造图画，那自然是种很相当美妙想法，可是本身有东西便是只可意会不可言传，单单是说出来就会失去韵致，又更何况是画呢？画出来之后，卷轴本身可能有等级，可是毕竟跟诗句本身差远。
他最厉害，还是《虫二宝鉴》，而不是卷轴。
换句话说，他重点，应该是直在《虫二宝鉴》上面。
那现在事情就很清楚……在借助卷轴这个工具时候，如何才能使
在他画出那些画时候，其实也是扼杀自己想象，以及对意境无穷探索。
首诗意境，你读是个味道，
他读又是个味道。每个人想象都是不样，即便大势相同，可细节地方总是有差别。
那……最完美办法，便是没有画，只有诗。
这才是保存意境最完美做法。
作画出来，过于浅白，也使得诗失去它本身含蓄，明明有无穷想象力，为什要将之局限在画面上呢？
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