“偶像？”藤井有马也坐直
，疑问道：“你要找偶像参演？”
日本
偶像风潮有两次，
次是在七十至八十年代，那时正是世界范围内音乐狂潮，偶像借着音乐风潮冒出来，只是和歌手歌姬不同，歌手是通过自己来演泽歌曲，偶像是通过歌曲来表现自己——那时偶像被瞧不起，被骂作“歌谣界混子”，而且年纪偏小，后台遇到歌手之类人，全都得贴边低头站着。
但那时电视上音乐节目正流行，偶像还是迎来蓬勃发展期，频频出现在荧幕之上，最顶级甚至被称为“国民女儿”、“国民妹妹”，像是“御三家”、“花之八零组”、“中三生”、“晚三生”之类很是火几年。
不过好景不长，随着音乐狂潮退去，电视上音乐节目纷纷因收视率大降被砍掉，这些偶像们又因太过追求完美无缺，新人旧人千篇律，很快引起观众审美疲劳，失去利用价值，直接被电视台抛弃——混得好嫁人，混得不好银座陪酒，只有极少数幸运儿转型成歌手或是演员。
随后，就迎来偶像寒冬期，偶像们基本是野狗状态，只能捡点娱乐圈残羹剩饭
千原凛人在剧组中，风评还是极好，他总是微微笑，虽然是创作组员，剧组三巨头之，但别人有事找他帮忙，他般不会拒绝，而且空闲时间，也乐意和别人交谈，听别人聊些业内八卦。
哪怕藤井有马这种碰过他软钉子人，相处久，都觉得他人真不错，你只要别存心去插手他工作，他确实是个好相处人——哪怕他特别在意他工作也没什
，对工作看重，这是好品质。
但现在，他虽然依旧极有礼貌，说话声音也很轻，便却是少有强硬要求大家必须怎做，甚至有点像在指责——你们进取精神就只到这里吗？你们专业态度去哪里？
在职场上，特别是在高压职场上，这种指责很严重。
村上伊织和藤井有马面面相觑，不知道主创编剧这是突然发什羊角风——所有剧都是这样，稳定收视率，慢慢积累口碑，难道你还想步登天？
你为什这着急？
村上伊织实在不解，困惑道：“积极主动当然好，你说得也确实有道理，但潜在观众怎挖？
们预算支撑不大规模宣传，千原你……”
这想法当然没问题，人人都能想到，但穷酸剧组没钱，说什也白搭，要有钱，她早把海报贴满街，不用千原凛人提醒。
她自问还是对工作尽心尽力，人都肿！
“预算少确实是个问题。”千原凛人也不回避这点，依旧轻声说道：“这个们可以想办法，比如们可以借别人力宣传……们试着让偶像参演如何？”
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