剧本写
这个人
生。他记住这个人生中所有重大事件，以及每件重大事件背后原因，他所要做就是在面对不同人，不同事时候，给出不同反应。
导演说半天，自认为和李谕进行场深刻地表演讨论和对话。
李谕在进组拍摄时候还是很不习惯这种表演，切都被切割得很碎很碎，个细节个细节地拼凑，他太累。
但在这段时间拍摄之后，随着他已经把剧本给读烂，他突然明白。
他已经有个完整人物。
因为剧本就在这里，他已经把这个人生给读完。
快过年时候，李谕对剧本把握已经有谱多。
他之前对拍电视剧最不适应个地方，不是镜头感，不是说台词，而是拍摄时是个镜头个镜头，顺序全部是打乱。
他看电视时候还以为电视剧里切都是按顺序做出来，开始他特别迷惑，后来看着看着他才悟过来。
等看到拍电视时候，他又是阵困惑，但是很快就明白，这才是拍电视剧最经济节省方式。比如在个房间里发生所有事情，大家在几天之内把这个场景戏全部拍完，然后转移去另个场景。
李谕越想越明白，也越觉得这些人真聪明。这套工作流程高效又便于管理，到底是谁创造出来。
他知道这个人，因何而生，为何而死。这个人为什
会爱，会恨，他辈子在为什奋斗，痴迷过什，切都成个完满圆。在剧本里，生命是可以追溯，所有事情都是说得通。
这个人性格和命运，都已经在纸上写透。
他有个完整人物，他就该知道去拾起那些闪光碎片。他仿佛站在个点上，这个点既是起点，也是终点，既是过去，也是未来。
他像是站在条河流中，所有记忆都将在这里流过。他能很确定他要演是个什样人。
李谕觉得，他领悟。
但聪明归聪明，拍摄起来对演员考验和要求又是另回事。李谕在旁观学习时候，就忍不住说过：“为什不能让演员按顺序拍呢？发挥也会更好些。”
当时导演转过头来就看看他。
要是个无名小卒问这个问题，导演早就让他滚。但说这话是李谕，那个去年刚拿影帝李谕，在导演眼中，这就好比位数学系教授在问：“为什加等于二，不能等于三？”
他自然要严肃地论证番。
“表演连续性，当然还是舞台剧更好，和观众面对面交流，直接表演，那种戏剧体验确实是，对演员也好，对观众也好，都是电视电影无法比拟。但电视剧也有电视剧优势嘛，长度使细节更丰富……”
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