父亲、洛佩·苏亚雷斯、阿维拉女公爵、有着颗浪漫之心
佩尼亚·贝雷斯、托雷斯·罗韦拉斯、特拉斯卡拉，戈梅莱斯家族族长：每
个人物都令人难以忘怀。这不是挂着幅幅人物画像画廊，而是个世界。
《萨拉戈萨手稿》是首波澜壮阔复调乐曲，在这首乐曲演绎中，每位主角都在自己声部内放出独立声音，同时又通过主旋律与和声，跟其他人、跟整体紧密地联系在起。用音乐术语来说，这就是首大型赋格曲。
与开篇绞刑架、三角恋爱等连串强劲乐章相比，结尾紧凑连奏同样令人印象深刻：
——秘密揭晓，范·沃登得到奖励。矿脉耗尽，地下空间被炸毁（作者原本还构思过个类似于儒勒·凡尔纳某几部小说火山爆发结局）；戈梅莱斯家族计划灰飞烟灭。
——族长对此前六十六天里发生大事进行
总结，“乌泽达家族史”则回顾小说中提到所有重要历史事件，正是在这些历史事件作用下，虚构与“现实”天衣无缝地融合在起。
——所有主角，不论是穆斯林（族长、艾米娜和齐伯黛），还是基督徒（贝拉斯克斯、范·沃登和阿瓦多罗），或是犹太教徒（利百加），他们都是同个大家族成员，这个具有象征意味构思在莱辛《智者纳坦》[13]中也出现过。
因此，再回到
们分析起点来看，们注意到，全书采用错综复杂结构并非毫无目：将多种多样故事交织串联在起，这是种表达不同命运、不同理念并生共存形式。
在这各种命运、各种理念争鸣合唱会上，会不会有某个观点最受青睐，有某个声音与波托茨基本人思想和见解最贴近呢？们认为，要是只将某个人物放在舞台中心，不论他是范·沃登，还是族长，或是阿瓦多罗、贝拉斯克斯，都会背离作品本意，因为呈现不同视角下多元景观，恰恰才是本书魅力所在。但反过来看，通过散布在不同人物身上某些个性特征，们还是能联想到作者某段亲身经历或是某种内心信念。
作者是位多情之人，他在年轻时是否也曾像隆泽托或洛佩·苏亚雷斯那样迷恋浪漫爱情作品？们没有任何实据，但这是非常可能事。风流放荡托莱多大人曾同时在多个女子间周旋，但后来又厌倦男女间种种情事，这是否正是作者本人写照[14]？托雷斯·罗韦拉斯以伤感口吻说，人到某个年纪后，就不能再做驰骋情场指望，这句话也明显带有强烈作者个人色彩。
贝拉斯克斯无师自通地掌握数学知识，这个故事是在1805年后不久写成。当时，波托茨基正亲力亲为，为他
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