直走到小卖部，李惊浊也没有想清楚。
二毛拿
条烟，李惊浊也跟着叫老板拿条。回到李家，李惊浊便开始心不在焉地发烟，人包，二毛看，把他拉到边，说：“小李大夫，你这
发，能发几个人？”
李惊浊心思不在烟上，说：“那怎发？你来发吧。”
二毛说：“人发根，剩下
留着以后发。有是用烟时候。”
李惊浊把整条烟都给二毛，说：“
不懂这些。”
要发表作品？瞬间，余年和他对话在他耳边响起：
“你少给他讲故事。讲多，要出事。”
“能出什事？”
“有灵感时候还好，但是谁会永远有灵感？没灵感时候，你说他能干出什来？”
“把别人故事变成自己故事？”
他现在迫不及待地想去找柳息风。
进屋去，浴室没有人，柳息风也不见踪影。
等他出屋，只听见个四五岁小朋友在喊：“妈妈，妈妈，这里有叉叉，叉叉，三个叉叉。”
他妈妈拉住他，说：“这是别人家墙壁，不要跟着画叉叉。手上石头，赶快丢掉。”
李惊浊走过去看，他们家墙角不知为何，被人画三个叉。
余年当时没有回答他。
此时李惊浊也没有回答自己。他本就不是武断人，更怕错怪柳息风。
而且，他不知道这件事边界在哪里。许多作品都有原型。只要是人，就受环境影响，各种环境。如果柳息风来太平镇，就是想以太平镇为背景，写部小说，也没有什，即便用几个旧故事，也不过使作品真实感更强些……可是如果他整本小说都像今天二毛看到这个故事，写全是李家真正发生过故事……
这个猜测刚冒出来，李惊浊便感觉到种不舒服，种复杂不舒服，它没有切实地被侵犯、被利用或者被欺骗那严重，但这它却像种掺水混合物，将稀薄被侵犯感、稀薄被利用感与稀薄被欺骗感全部混杂在起。
李惊浊想到要去问柳息风原委，可却又不敢提及因为自己疏忽，有人翻过他手稿事，也不敢提及自己也知道他手稿内容与形式。但是如果没有缘由，便贸然去问，柳息风定什也不会讲，或者，讲大堆无关紧要话。
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