不只是灵符通
窍，便是余慈自己，何尝不是通窍也！
转眼符成，灼灼灵光呈螺旋状急速扩散，满溢小谷，更视山崖巨岩如无物，穿透进去，附近
生灵反应如流水般反馈入心中，清晰而深刻。余慈闭上眼睛向后仰，直接倒在枯草平铺土地上。
疲倦翻涌而上，他很想就这
大睡
场，不过他还是支撑着，维持似醒非醒状态。
五方通灵符效力依然在持续，将周边生灵动态传导入心间。不知不觉，余慈神魂感应开启，以他本人为中心，组巨大“同心圆”铺开，中央微光闪烁，驱动外围“圆环”，像是雨后湖面，向外扩张。
向内，内外，两边感觉交叠，事情发生很奇妙变化。
他又次伸出手，静心澄意，曲折间画出他现在所知最复杂符箓。
上有飞鸟迂回，下有猛虎出山，二者统摄切飞禽走兽生灵之气，两侧更有星图分张，规划出天地寰宇结构位置，中间以籀文“鉴”字做结，象征明光如镜，映彻大千。
正是五方通灵符。
余慈直在刷新着他对符法认识，在“窍眼”把握上，也愈发地深刻：
“窍眼”很重要，可若只抓着窍眼，忽略其它，也不应该。
五方通灵符所捕捉到周边生灵信息，经过“湖水”冲刷过滤，愈显得层次分明。经由这回，那些概略气息源头，也就是周边飞禽走兽倒似在心中活过来般，栩栩如生：跳跃麻雀、奔跑野兔、飞翔雪雕——这些形象也许混杂些想象，但却是非常有趣体验。
而“湖水”范围，则在五方通灵符符法效应牵引下，迅速扩张。
窍窍相通，气聚含灵，是符箓有灵应关键，可符箓中窍眼，却也不是凭空捣出来。而是通过“书图象”节，以繁密笔划牵引罡气，疏导回环，自然顿挫而成。否则，在此基础上“贯气法”也不必叫“贯气法”，直接叫“贯窍法”得。如此“布精气”、“书图象”两个要素相辅相成，才是画符技法真义所在。
图象笔划引气成窍，使得精气布满；精气流注窍窍相通，以致图象通灵。
此即“成窍”和“通窍”差别和联系。这点，余慈不是悟，而是在成千上万次刻苦练习中，点点琢磨出来。
随着符纹图画益渐丰满，余慈愈发地畅快，只觉在“成窍”和“通窍”两大原则形成“河道”之中，神意元气便如滔滔江水，冲折回环，只需要略略着意，窍眼便自生其中，更有精气穿流其间，比原来全神贯注时还要来得精微玄妙。
王八拳抡出去是拳，沉腰坐马力贯拳锋也是拳，可这两拳威力，相去何止霄壤？差别不是别，只是点窍门罢！
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