乎能达到100%。”
珍妮对他怀疑地眯起眼。
切萨雷进
步解释，“如果你把所有人
能力数值化，那
成功几率实际上是可以计算出粗略结果，举例说明，
要衡量你现在好莱坞竞争局势，那就会收集数据，在整个好莱坞，长得漂亮女演员大约万名，同时拥有入门演技女演员缩减到五千名，演技过得去再缩减到千名，同时拥有顶尖演技大约只有百名，而和你样是金发碧眼儿大概只有十五名，她们中间可能有半人因为种种原因并没有被挖掘出来，所以事实上你现在竞争对手只有七个人。要做就是在剩下六个人经纪人之前，为你寻找到个最适合你出演角色，这样你中选几率实际上就大到70%以上。”
“而你认为《加勒比海盗》女主角就是最适合出演角色？”珍妮感觉自己大概摸准切萨雷思考脉络
。“或者说，《加勒比海盗》是在所有适合出演项目里影响力最大那个，所以你试着把往这个项目里营销？”
“每年好莱坞筹拍电影大约有两千多部，最终能够注资投拍电影在六百部左右，这其中投资超过五百万电影不会超过50部，绝大多数电影找不到上映机会，只能进入DVD租借市场。”切萨雷说，“而这其中投资超过亿A级制作绝对不会超过15部，即使这15部只有部成功，当你出演部A级制作时候，票房盈利可能性也有15分之1，也就是0.06，这个几率依然要远远高过你出演文艺片盈利几率，你要知道当你出演小成本影片时，你是在550部影片转盘里转动，票房盈利可能几乎趋近于0。而且根据马太效应，你会发现，A级制作票房盈利几率要比非A级制作票房盈利几率更大，所以在数学意义上来说，当你去演文艺片时候，你几乎就已经放弃票房盈利希望，你在指望是行内人看你演出后，给你提供大制作影片演出机会，以及用你在文艺片中演出去换取得奖可能性。”
他卷起袖子，“但，你要知道是，演出奖项也是个成本密集产业，每年奥斯卡都是PR公司狂欢，首先为使你演出片子获得提名，片方就需要投资前期宣传让足够多人看到，其次在获得提名以后，比起大制作，小制作需要付出更多成本保证所有评委都看过这部片子，奥斯卡评委会有五千人之多，《游说法》规定个PR次不能游说两人以上，PR游说次收费五千美元——你可以想象次奥斯卡级别PR需要多少金钱。如果片方不投资，你小制作连被提名资格都没有。而好莱坞有资格投资冲奖制作公司是很有限
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
