那里空间更大。”大卫指挥着珍妮绕到
走廊里，“你就只是走着，和莎莉在这
幕里做得样，只是放松地走过来就可以。”
珍妮和克里斯托弗对视眼，克里斯托弗对她微微眯起眼，抬抬下巴，表情有些挑衅
意思——显然，这位喜怒无常巨星现在又进入好斗模式，把次简单排练当成较量舞台。
要飙戏，她怕过谁？珍妮冲他露出不屑淡笑，随后转过头配合地跟大卫沟通着自己站位，当她走到指定点站好时候，乘着背对着两个男人功夫，她轻轻地吸口气，熟练地启动自己看家本领：欺负小朋友专用共情金手指……
由于她自己并不是那种可以轻易沉浸进角色里天才型演员，再加上有金手指这个选择，在每部影片开拍以前，珍妮实际上都会梳理自己表演思路，确定表演方法，《第五个莎莉》虽然开拍仓促，但由于没有参考对象，她在这方面准备工作只有做得更足。
从原著来看，女主角共有五个人格：怯懦莎莉、多情贝蕾、天真戴芮、渊博娜拉和,bao力金妮，每个人格都有自己背景故事，莎莉是主人格，由于无法面对自己孤独失败人生，为解决生活中种种问题，莎莉分裂出余下四个人格。全书讲述就是罗杰如何把莎莉治愈为完整‘第五位莎莉’故事。但剧本对于这个故事改动很大，又融合《24个比利》些故事情节，所以在剧本中，女主角虽然依然还是有五个人格，但天真、爱恶作剧戴芮被改动成善良、快乐性格，而且心智也被调低成未经世俗沾染少女，罗杰在片中初遇、爱上也就是这个天真迷人人格，从这点来说，大卫.芬奇‘洛丽塔论’是很正确，罗杰和戴芮心理年龄差也快大到引起争议。
怎
用二十多岁躯壳扮演出个未经世俗沾染少女形象，这当然是对演员挑战——也恰恰是珍妮最不怕部分，虽然这部影片乍看之下难度很高，而且仿佛还不能用金手指，但这只是初步印象而已，珍妮精读完剧本以后就有降难度办法：她可以把莎莉这个心理活动最复杂，也最特别人格划分自己揣摩自己演，不用共情金手指，余下几个只有单方面特质人格使用共情金手指，比如说，贝蕾可以共情玛丽莲.梦露，而娜拉可以共情《Prada》里米兰达，戴芮更简单，直接找个电影中青春少女形象共情就行，还有金妮，珍妮对她有个比较大胆设想，她想把金妮改动成个男性人格，共情个变态杀人狂什进去，想想就带感。
当然，在最后成片中，这几个人格占据时间并不会太多，所以她才能
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