果用表现派来塑造
话，可以轻松地塑造出五位个性截然不同女性，但弱点就是表演痕迹较强，观众无法联系到实际，少
份体验派能提供亲近感和代入感。
但即使有这样弱点，考虑到演员负担，表现派演员仍然几乎是唯选择——只有方法派演员才知道，对于方法派来说，要吃透、模拟个角色，并不是那
简单，由于剧情中设定多重人格真正是独立人格，而非个人几个侧面，这就等于要做五份功课，吃透五个角色——这还不算结束，在表演中还要能够自如地瞬间切换五种表演状态，也就是说，珍妮弗在表演中几乎不需要建筑角色，即使是对罗伯特来说，这也几乎是不可思议。虽然方法派号召让演员在表演中直维持着角色状态，也就是说，演出租车司机时，直保持出租车司机状态，就把自己当个司机来生活，但事实上在日常生活中依然有很多因素会让你有些出戏，在上镜以前，总是需要定时间，不多，几分钟就好，让演员协调状态，调整成电影里角色，再投入去表演。
能不能毫无准备地切换呢？罗伯特又次按暂停，他试着模仿下，在自己表演生涯中两个刻骨铭心角色中进行切换——《出租车司机》中特拉维斯和《教父》维托.柯里昂，即使三十多年过去，这两个角色依然在他脑中萦绕不去，往往是他午夜梦回中‘自己’，这就是角色在方法派演员心中留下痕迹。
“你在和
说话吗？”几乎是不费吹灰之力，那个矛盾特拉维斯又回到德尼罗身上，他对着那面无形镜子，念叨出《出租车司机》经典台词，然后迅速地切换到青年维托精神世界——
“Nah。”德尼罗摇摇头，自嘲地笑起来：毫无疑问，他笑场，这两个角色是如此不同，他不可能上秒是个迷茫而愤世嫉俗出租车司机，下秒又是那个野心勃勃青年教父。
“这女孩值得影评人们疯狂吹捧。”他无意识地摩挲下《综艺》封面，这本杂志上刊登影评罗伯特最近已经看好几遍。“还拿不准她是怎做到这点，她完全呈现出方法派效果，这绝不是表现派——而且她今年才25岁，这是她第部艺术片……但可以肯定是，之前她演过太多商业片，如果她能多演些有艺术性影片，《第五个莎莉》会在评论界和业界掀起比现在更大风,bao，她会得到远比现在更多赞誉——是，现在这些夸奖对于她办到事来说完全还不足够，不过当然，好莱坞从来不缺少被埋没天才，对于大部分表演权威来说，珍妮弗在商业上实在是太过成功，但不论如何，即使
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