“so，奥斯卡。”哈维.韦恩斯坦弯
弯腰,亲自为两位贵客斟满酒杯，“自从得奖以后，
们
直都没有好好坐下来聊聊——都有这
多事儿在分心，还没有正式恭喜你呢，珍妮弗,你让们
生意变成个传奇。”
珍妮弗笑着举起酒杯,“荣耀是，但利润是大家——cheers。”
“不错,”哈维愉快地说,“这确让韦恩斯坦开局很有利——现在反而是感到们在威尼斯把些版权卖得太早。”
这拼死拼活争取奥斯卡，对于影星来说为是个人荣誉,甚至为此付出比片酬更多金钱也不可惜，但对公司来说,争取奥斯卡永远是为利润。即使时看不到效益，拿这个奖来装点门面,无非也是为以后利润,不过,通常来说,奥斯卡奖也意味着及时兑现利润：头天晚上才刚得奖，第二天《第五个莎莉》票房数字就快速上扬，和之前天百多万票房比，几乎来个翻倍。而且全国各地五百家影院也都是大爆满，之前个拷贝也就是支持个厅，现在很多电影院都是排三个厅放映，彼此只留下盘胶带时间，让这份拷贝运转效率达到最高。甚至很多院线都是打电话来要求多发拷贝，毕竟，五百份拷贝对于全国来说，是个少得几乎不可见数字。
由于韦恩斯坦影业在此之前已经全力为克里斯托弗运作，对于他得奖信心也是很足，事实上已经提前生产千份拷贝，所以在奥奖上映以后，放映范围很快扩大到千五百家影院，对于部小成本，甚至有cult感觉惊悚片来说，最宽千五百家已经算是很不错成绩。当然，现在就是最宽达到四千家，也许都能谈得下来，但考虑到拷贝成本，韦恩斯坦最终还是把放映范围限制在和《芝加哥》相似千五这个数字，为利润着想，珍妮弗和克里斯也是欣然同意，并没有丝毫反对。倒是韦恩斯坦本人对此还是有些耿耿于怀，“如果们能采取数字拍摄就好，数字拷贝便宜得就像是不要钱，这样拷贝需要多少们就能发出多少。”
《第五个莎莉》还是采取胶片拍摄，如果要制作数字版，胶片转数字又是笔花费，而且也需要时间，显然在这部肯定是赶不上。但韦恩斯坦现在确在思考着数字摄制、3d和imax这些陌生词儿，因为今年6月，第部2d后期转3d，又有imax专门版本电影《超人归来》即将上映，这使得数码、imax这些对业界来说还属于毁誉参半新字眼似乎渐渐地有吸引力，不过，他思绪也就是在这上头稍微打个转，就又回到正事上，“即使如此，们也还是大赚特赚—
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