翻
半天，
句评语也没找到，开头还以为老师看漏，后来想不对，三篇总会看到篇，定是老师不赏识，懒得下评。顿时脸上热辣辣，赶快把那大叠稿子塞进书包里，生怕别人看见。“作家梦”惊醒半，心却没有死，反而觉得有点怀才不遇，没有碰到知音。于是自己贸贸然便去找夏济安先生，开始还不好意思把自己
作品拿出来，借口去请他修改英文作业。两次后，才不尴不尬地把自己篇小说递到他书桌上去。记得他那天只穿件汗衫，面在翻稿子，烟斗吸得呼呼响。那刻，心在跳，好像在等待法官判刑似。如果夏先生当时宣判文章“死刑”，恐怕写作生涯要多许多波折，因为那时对夏先生十分敬仰，而且自己又毫无信心，他话，对于个初学写作人，褒贬，天壤之别。夏先生却抬起头对笑道：“你文字很老辣，这篇小说，们要用，登到《文学杂志》上去。”那便是《金大奶奶》，第篇正式发表小说。
后来又在《文学杂志》上继续发表《们看菊花去》（原名《入院》)，《闷雷》本来也打算投到《文学杂志》，还没写完，夏先生只看半，便到美国去。虽然夏先生只教个学期，但他直接间接对写作影响是大。当然最重要是他对初“登台”时鼓励，但他对文字风格分析也使受益不少。他觉得中国作家最大毛病是滥用浪漫热情、感伤文字。他问看些什
作家，说些他没有出声，后来提到毛姆和莫泊桑，他却说：“这两个人文字对你会有好影响，他们用字很冷酷。”那时看许多浪漫主义作品，文字有时也染上感伤色彩，夏先生对于文学作品欣赏非常理智客观，而他为人看起来又那样开朗，便错以为他早已超脱，不为世俗所扰，后来看《夏济安日记》，才知道原来他心路历程竟是那般崎岖。他自己曾是个浪漫主义者，所以他才能对浪漫主义弊端有那样深刻认识。
大三时候，与几位同班同学创办《现代文学》，有自己地盘，发表文章自然就容易多，好坏起上场，第期还用两个笔名发表两篇：《月梦》和《玉卿嫂》。黎烈文教授问：“《玉卿嫂》是什人写？很圆熟，怕不是你们写吧？”得意，赶快应道：“是写。”他微感惊讶，打量下，大概他觉得那时有点人小鬼大。现在看来，出国前写那些小说大部分都稚嫩得很，形式不完整，情感太露，不懂得控制，还在尝试习作阶段。不过主题大致已经定型，也不过是生老病死，些人生基本永恒现象。倒是有
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