这歇业
女裁缝这个恶臭但值得羡慕楼梯上，由于另外没有
条专供仆役或者送货者用楼梯，所以每到晚上，家家门口擦鞋垫上都摆着只脏空奶罐，在斯万此刻登上这个华丽而可恶台阶上，在左右两侧不同高度上，在门房窗户或者套房入口，在墙上形成每个凹处则都站着个门房，或者是管家，或者是帐房，分别代表着他们经管府内业务，同时也是向来客表示敬意（他们也都是些体面人物，每星期都有部分时间在他们自己产业上过着多少独立生活，象小业主那样在家吃饭，有朝日也许会到个知名医生或者实业家那里去服务），他们兢兢业业地谨守人们在让他们穿上这辉煌号衣以前给他们种种教导，这号衣他们也是难得穿上身，穿着也并不太舒服；他们站立在各自门洞拱廊底下，穿得鲜艳夺目，却多少带点市民憨厚劲儿，仿佛是神龛里圣像似；还有个身材高大瑞士卫兵，打扮得跟教堂侍卫样，在每位来客走过他跟前时用手杖在地面上敲打下。斯万在个脸色苍白，象戈雅①画中圣器室管理人或者剧中公证文书誊写人那样，脑后用缎带扎着条小辫仆役陪伴下走到台阶顶上，到
张办公桌跟前，那里有几个当差象公证人那样，端坐在登记簿前，见斯万来到就站起身来，把他名字登下。他这就穿过个小前厅。有些人把某些房间专门为摆某件艺术品而布置起来，就用这件艺术品来命名，故意弄得空空荡荡，不摆任何别东西，而这个小前厅就是这样间屋子，在进口处就象本韦努多-切利尼②雕塑尊无比珍贵武装卫士塑像样，站着个年轻仆役，上身微向前倾，在红色衬领中伸出张更加红润脸蛋，仿佛赫然烧着团炽热、腼腆和热忱火焰；他以强烈、警觉、发狂目光穿透那挂在演奏音乐客厅门口奥比松挂毯，仿佛是以军人沉着或不可思议诚心——这是警觉象征、期待化身、,bao乱纪念——象哨兵那样从炮楼顶上监视着敌人出现或者象天使那样在大教堂顶上等待着最后审判时刻来临。现在斯万只消迈进举行音乐会大厅，有个身背钥匙串链子掌门官弯腰为他把门打开，仿佛是将城门钥匙呈献给他似。但斯万这时想却是他可能去那所房子（假如奥黛特许可话），而擦鞋垫上空奶罐这个形象使他突然感到阵恶心——
①戈雅（1746——1928），西班牙画家，对欧洲十九世纪绘画有深刻影响。
②本韦努多-切利尼（1500——1571），意大利雕塑家。
迈过那条挂毯，仆人场面让位于客人
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