这样，他无论谈论什
，老是停留在
个平面上，他对
们说：“有次，们去喜剧院，但节目平平常常。它名叫《佩利亚斯与梅丽桑德》。②这没什意思。贝里埃向演得很好，但最好看他演别
戏。相反，在体育馆，人家演《领主夫人》。们去看
两次；别错过机会，这值得看；演得妙极；您看得到弗雷法尔，玛丽-马尼埃，小巴隆这样演员。”他甚至向列举些从来未曾听说过演员姓名，他在演员名前也不加先生，夫人或小姐，不象盖尔芒特公爵那样称呼别人，盖尔芒特公爵总是以拿腔拿调蔑视口气谈起“吉费特-吉尔贝小姐歌曲”和“钱戈先生经历”。德-谢弗勒尼先生可不用这种腔调，他说起戈纳里亚和德埃里，简直象他在谈论伏尔泰和孟德斯鸠般。因为在他心目中，对待演员就象对待巴黎切，贵族表现傲慢欲望已被外省人显露亲热欲望打败——
①法语Saylor（塞洛尔）音谐“Saisl’heure”，意为“识时”；而铭言意为“不识时”，故相反相成，相映成趣。
②《佩利亚斯与梅丽桑德》，五幕歌剧，德彪西作曲。1902年初演于巴黎，剧情取自比利时剧作家梅特林克同名悲剧。
记得在拉斯普利埃与“新婚之家”吃第次晚宴，在费代纳，人们仍然称德-康布尔梅家为“新婚之家”，尽管他们新婚时代早已去不复返，晚宴过，老侯爵夫人就给写封信，她信笔迹哪怕是混在千万封别信里也可以认得出来。她对说：“把您优雅——妩媚——可爱表妹带来吧。这将是种狂喜，种愉快”，她话始终缺乏收信人期待渐强音，那是肯定无疑，以至于终于改变“渐弱”性质看法，以为这种“渐弱”效果是她刻意追求，并从中发现圣伯夫那种怪异修辞爱好——被纳入上流社会范畴——这种爱好每每促使他打破词汇搭配法则，对较为常用短语——加以变异。两种手法，无疑是不同教师教出来，在这书信体中适成鲜明对比，第二种手法使得德-康布尔梅夫人以下行音阶使用多种形容词，避免以完美和谐收尾，从而弥补这些形容词平庸乏味。相反，每次由她侯爵儿子或她堂表姐妹们使用时，倒倾向于这种看法，就是在这些逆向渐强用法里，看到不再是享受亡夫遗产侯爵夫人作品中所表现刻意讲究，而是愚蠢拙劣笔触。因为在整个家族里，乃至最远亲戚，都味模仿塞莉娅姑妈，三个形容词规则大受提倡，种热情说话换气法也颇受推崇。竟然模仿到血统里去；在家族里，如果有个小姑娘，
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