深入到他内心存在去
自身最深刻内心感觉，同样，阿尔贝蒂娜所弹奏音乐也有
个音量，这是由乐句不同可见性所构成；乐句里投入智慧之光有多有少，因此那些几近全部淹没在迷雾之中音乐之楼轮廓连接起来程度也有所不同。阿尔贝蒂娜知道，她向推荐半明半暗和混沌无形东西，让思想对它们进行塑造，十分高兴。她猜到，段音乐弹奏到第三第四遍，智慧便对各个部分有所企及，将各个部分置于同视线。对这些部分，已没有任何活动需要开展，只需将它们展开，并固定在同个面上即可。然而，阿尔贝蒂娜并不急于改奏段新曲子。尽管她未必觉察得出内心所展开工作，但她清楚，每当智力工作驱散部作品神秘，完成
其艰苦任务以后，作为补偿，它很少没有获得这样或那样有益反省，及至哪天阿尔贝蒂娜说：“这简乐谱们要交给弗朗索瓦丝，叫她替们去换个，”对来说，这经常意味着世界上少段乐曲，但多个真理——
①委拉斯盖兹（1599-1660），西班牙肖像画家。
非常清楚地意识到，阿尔贝蒂娜丝毫没有要求重见凡德伊小姐及其女友，而且在们起制订所有度假计划中，由于贡布雷离蒙舒凡太近，她主动提出避开贡布雷。即然如此，再对她们表示嫉妒，就不免有些荒唐可笑。所以经常请阿尔贝蒂娜为弹奏凡德伊音乐，心里不再产生痛苦。只有次，凡德伊音乐成产生嫉妒之心间接原因。阿尔贝蒂娜知道在维尔迪兰家听过莫雷尔演奏凡德伊作品。有天晚上，她跟谈起莫雷尔，向表示要去听他演奏，并十分希望跟他认识。在此以前两天，正好听说莱娅给莫雷尔写封信，无意中被德-夏吕斯先生截得。便怀疑，是不是莱娅对阿尔贝蒂娜谈起莫雷尔。“肮脏女人”、“*邪女人”话不由浮上心头，使恶心。这样，凡德伊音乐与莱娅——而不是与凡德伊小姐及其女友——痛苦地联系在起。只有当莱娅所引起痛苦消减，才可能没有痛苦地听凡德伊音乐。个痛苦治好，阻止其它痛苦产生可能性，在维尔迪兰夫人家里听到音乐，当时听起来，有些乐句只是些浑然模糊幼体，很难分辨清楚，现在这些乐句却变成雄伟辉煌大殿；有些乐句当时难以认清，认清也觉得十分丑陋，现在却变成女友。万万没有想到，这些乐句会象有些人样，初看十分令人讨厌，但旦被们所解，就立刻变成们现在所发现样子。两个状态之间，发生个真正
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