是在1831年开始发行和1832年勘定本付印之间,也就是,并不是原来就有、只是遗失。
因此,现在,下面就是这部作品全貌,就是作者当时巴望样子,也是那时把它制就样子,好也罢,坏也罢,持久也罢,易逝也罢,反正作者意欲正是如此。
诚然,有些人虽十分高明,却在《巴黎圣母院》中仅仅寻求戏剧性、寻求故事情节,这重新找到几章在他们看来,也许没有什价值。但是,或有另些读者已经发现:研究研究本书中蕴藏美学哲学思想并非无益,自会慨然乐意在阅读《巴黎圣母院》过程中从小说形式下面探索出小说情节以外寓意,乐意——请允许们使用多少有点狂妄词句——透过诗人现在这个样子创作,追寻出历史学家体系、艺术家宗旨。
主要是为后类读者,作者才在这版中补入三章,企望使《巴黎圣母院》臻于完整,——假定《巴黎圣母院》当真值得臻于完整。
其中章表达并阐述是:建筑艺术当前日趋倾颓式微,这至尊艺术,在作者看来,今日必不可免衰亡灭绝。不幸,这样看法在作者心里已经根深蒂固,而且久经深思熟虑。不过,他也觉得有必要在此申明:他热烈希望终有日,未来会证明他看法错误。他知道,艺术,无论哪种形式艺术,都可以充分寄希望于未来世代,既然们听见尚在幼芽状态天才正在们工作室里蠢然萌发。种子既已撒在犁沟里,收获定丰饶!作者唯隐忧(读者可以从本版第二卷(2)中看出原因何在)只在于:千百年来向是培育艺术最佳土壤建筑业,这块古老土地中精液元气恐怕已经消耗殆尽。
(2)见第3卷第1章。
幸好,今日青年艺术家们生气勃勃,健壮有力,可以说是前途不可限量,竟至于特别是在如今建筑学校里,教员虽然十分可厌,却仍然不知不觉,甚至完全事与愿违,培养出优秀学生。这就好比那个陶工,贺拉斯说,想是做个小罐罐,做出来却是大瓮。Curritrota,urceusexit.(3)
(3)拉丁文,轮盘转,大瓮就出来。
但是,不管怎说,不管建筑艺术前途怎样,不管们青年建筑师们今后怎样解决建筑艺术问题,们在期待新建筑物出现同时,还是好好保护古文物吧!只要可能,们就要激发全民族去爱护民族建筑。作者宣称,本书主要目之正在于此,他生主要目标之也在于此。
《巴黎圣母院》也许已经为中世纪建筑艺术,为至今某些人所不知,更糟糕是为某些人所误解这灿烂艺术成就,开拓真正远景
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