周得到
感觉是：“现代派”和“后现代派”大楼群，因为在东京已经司空见惯，所以并没什
新鲜感。然而这是因为东京也采用
相同施工方式所致。如果
来自非洲某个国家，感觉可能就大不样。
那，“装饰艺术”建筑之中有能让感动吗？当远眺克赖斯勒大厦和帝国大厦时，那高耸屹立感，让感受强烈。只是走近看，也许是受外墙面阶梯式缩进影响，只看得到最下面部分墙面，其余部分则和附近其他大楼混杂在起。
最让印象深刻，仍然是二十层到三十层楼高中等高楼，少墙面阶梯式缩进，却保留着古典式石砌装饰艺术和希腊复兴式过度装饰，尤其是那些令人感怀古老技法，给带来无以名状感动。对来说，这才是纽约，这才是真正建筑艺术创作原点，和工作有着许多相通之处，给人带来某个特定时代异国情怀。终于发现，专程到这里来，想看也许就是这个。
“装饰艺术”方式流行之前大楼，以及“现代”、“后现代”派建筑，每个都有缺点。若有人问哪个才拥有不易被时代风化艺术性，答案应该是“装饰艺术”。但是，这点密斯和科比西埃应该早就解。他们主张既反对华贵到俗不可耐艺术，也反对从平等主义角度出发而完全不重视建筑物观赏性。
但是这次，对曼哈顿景观感到最为不满并不是这点，而是“装饰艺术”、“现代”和“后现代”这三种流派建筑无序地四处林立。原本应该像贵族们那争奇斗艳宝石般屹立哥特式尖塔背后，居然矗立着更简约、更高冷冰冰大厦。那些庞大由钢铁和玻璃打造巨人，冷冷地俯视着那些经过精美装饰尖塔，似乎在嘲笑它们无谓努力，讥讽它们幼稚和落伍，这种场景看实在让人欷歔。如此这般，这些老旧大楼结局似乎只有个，等待着它们只能是被摧毁后铲平命运。这样漫无计划地建设，感觉已将曼哈顿举世无双、最具艺术性部分被破坏殆尽。
“装饰艺术”在单独幢建筑中即可完整体现，但密斯·凡玻璃摩天大楼，却要在楼群集合体屹立时才能发挥它真正价值。如果能好好组织，发挥它们整体功能，将可以打造出座水晶般闪亮城市，为曼哈顿带来第二个黄金期。那些玻璃建造并不出名幢幢大楼，不仅仅是建筑师或其所有者私人物品，而是属于都市部分。就像科比西埃所提倡，因为有绿地和广场衬托，才能发挥出它真正价值。
个人认为，“装饰艺术”以前古董大楼和密斯·凡之后现代化楼群，是不是应该
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
