“没错，”
说,“然而那些记忆来自于多年
思考、冥想与自省。花
辈子时间看过无数真实或绘画中马匹后，他们知道眼前最后匹有血有肉马，将只会玷污保在他们心中完美马匹形象。匹马被位细密画师画千万遍之后，终将接近真主眼中形象，经验丰富艺术家深知这点。他不假思索凭着经验画出来马，其实充满画家才华、努力和见识，如此产匹马，才最为接近安拉马。不过，在只手尚未累积任何知识之前，在艺术家没有深思熟虑其作所为之前，或者在不曾仔细观察君
是席琳在次郊外游中，看见胡斯莱夫画像，因而坠入爱河。”
“挚爱大师，阁下，这真是太巧，”黑说，“也非常喜爱《胡斯莱夫与席琳》这个场景。”
“这些并不是寓言，而是真实发生事件。”说，“听着，那位细密画家并非把君王美丽女儿画成席琳，而是画成位弹乌德琴和准备餐桌侍女，因为那是他当时正在描绘人物。结果，站在旁边绝女伶夺走美貌席琳光彩，因而破坏整幅画平衡。在画中看见自己女儿后，君王就要找出画她天才细密画家。然而，这位机巧细密画家，因为害怕君王怒火，舍弃自己风格，转而采用种新技巧来描绘侍女和席琳，借此隐藏自己身份。因为，同幅画中还包括其他许多细密画家熟练笔触。”
“君王最后如何找出这位画他女儿细密画家?”
“从耳朵!”
“谁耳朵？女儿还是肖像耳朵?”
“事实上，都不是。凭着直觉，首先他摊开自己所有细密画家绘制书本、书页与插图，审视其中所有耳朵。他重新看清件多年以前就已知晓事实：无论才华高低，每位细密画家所画耳朵，风格都不同。无论他们描绘面孔是谁，属于苏丹、孩童士兵，或者甚至，真主宽恕是们崇高先知半掩面孔，或者甚至，真主再次宽恕，是魔鬼脸，这些都不重要。每位细密画家在画每个人物时，总会用同样方式画耳朵，它就好像个秘密签名。”
“为什
?”
“当大师们画张脸时，们会致力于追求脸部极致美善，着重形式样板原则，强调人物表情，或者注意它是否应该神似某个真实人物。不过当画耳朵时候，他们非不会从别人那里偷取，模仿样板，更不会观察只真耳朵。对于耳朵，他们不思考，不重视，甚至不会停下来想想自己在做什。他们只是任凭记忆引领自己画笔。”
“可是，伟大画师们不也是凭借记忆创造出他们经典作品，甚至不需要看见真马匹、树或人吗?”黑说。
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