这不是开场镜头中那张脸,那张被记忆侵袭面容,但似乎已经预示那个未来,就仿佛表面下隐藏着另幅蓄势待发画面。
身穿硬翻领衬衫年轻男人单色肖像取代玛丽-法兰西面容,无调性音轨宛如细丝,叠加层又层静电噪音和难以分辨说话声。这张脸很英俊,五官端正,但显得非常冷漠,眼睛里蕴含着无穷无尽厌倦。约翰·哈内斯·阿什普尔,牛津。
对——她心想——见过你许多次。知道你故事,但不被允许去触碰它。
但并不认为有可能喜欢你,阿什普尔先生,你说呢?
现在始终如;正是药物挡开那些情绪。
“小姐,你多保重。”他说,声音很轻,其他人听不见。
“没事,”她说,“人太多。还不习惯。”
他站在那儿,抬头看着她,精心雕凿得略微不似人类颅骨里,宛如余烬目光紧盯着她,直到她转身爬上楼梯。
小时后,她听见直升机来接他们。
“屋子,”她说,“现在给看连续体给你录像。”
宽荧幕投影屏缓缓下降,她打开卧室门,在楼梯顶端伫立片刻,听着空屋声音。海浪,洗碗机嗡嗡声,风吹打面对晒台窗户。
她转向投影屏,粗糙定格头像画面迎面而来,黑色眼睛上生着猛禽般弯眉,颧骨脆弱而高耸,嘴巴宽阔而坚定,她不由颤抖。画面平稳地扩展,进入黑色瞳孔,黑屏,个白点,变大,变长,化作自由彼岸锥形纺锤体。屏幕上闪过德语字幕。
“汉斯·贝克尔,”房屋引用网络图书馆评传,“位奥地利影像艺术家,执著于拷问视觉信息严苛界限,这是他最突出特点。传递方式自经典蒙太奇到从产业间谍、深空成像和影频考古学借用手段无所不包。《南极洲从这里开始》是他对泰瑟尔-阿什普尔家族影像探讨,目前标志着他职业生涯最高点。这个病态躲避媒体产业宗族居住在轨道站上,从那里操纵所有活动,对他拍摄构成极大挑战。”
最后行字幕消失,纺锤体白色充满整个屏幕。幅图像移动到屏幕中央,是个年轻女人快照,她身穿宽松黑色衣物,背景模糊不清。玛丽-法兰西·泰瑟尔,摩洛哥。
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