自打那件事出
以后，廖耀辉就再没敢跟易青娥说过话。为避免尴尬，也为让易青娥好好学戏，宋师决定：易青娥以后只管烧火。这事也是征得裘伙管同意
。廖耀辉还鼓掌说，他完全赞成宋师英明决定，让娃好好学戏去，争取咱伙房将来也出个大名角儿。
易青娥有时间，戏就进步得更快。
有
天，苟存忠老师把古存孝、裘存义，全都请到剧场看门老汉周存仁那里。然后，他让易青娥把他教过戏，走遍，请他们看。几个人看，都吓大跳。
古存孝竟然说：“哎呀，不咋，宁州剧团有人。没想到，个烧火娃娃，还是这好个戏坯子。老苟，你立功！”古存孝还给苟存忠老师奓大拇指。
周存仁老师说：“这娃接受东西慢，但扎实。腰上、腿上、膀子上，都有力道。是个好武旦料。”
苟存忠老师摇摇头说：“不信，你得都再朝后看，这娃只要嗓子能出来，就不仅仅是唱武旦。表演也活泛着哩。你看看那‘对灯’，棍到哪儿，‘灯’到哪儿，就是演几十年戏人，还有不会‘耍灯’呢。关键是听老师话，你说个啥，她就下去练个啥。就说这‘灯’，娃是边烧火边练，你看看现在灵便，是不是出‘活儿’。”
“灯”，就是眼睛。老艺人把眼睛都叫“灯”。苟存忠老师但凡排练就要强调：演员表演，全靠“对灯”哩。“灯”不亮，演员满脸都是黑。在台上也毫无光彩。“灯”亮，人脸盘子就亮。人物也亮。戏也就跟着亮。演员登台，手到哪儿，“灯”到哪儿。脚到哪儿，“灯”照哪儿。你拿烧火棍，棍头指向哪儿，“灯”也射向哪儿。只有把“灯”、棍、身子糅为体，戏劲道才是浑。观众“灯”，也才能聚焦到你这个目标上。所谓“角儿”上台，不动都是戏，就指是“对灯”放光芒。
既然“灯”这
重要，易青娥就按苟老师指点，躲在灶门口偷偷练年多“灯”。苟老师说，过去老艺人们，是拿着“纸媒子”练。就是用土火纸卷个细细筒筒，在黑暗中点着，把那点光亮移向哪里，眼睛就转向哪里。说好多老艺人眼睛，就是靠这个练出来。易青娥心实诚，还真到街上门市部里偷偷买火纸，关起门，猛练起来。开始不习惯，看着点亮“纸媒子”，老流眼泪。甚至还害红眼病。时间长，练习惯，镜子里眼睛，也确越来越活泛。《打焦赞》里，苟老师就专门安排节“耍灯”戏。那是在第二回合，把焦赞打得败涂地时，杨排风就高兴得跟孩子样，耍起那对“灯”：先是“呼呼呼”地左转八圈；又“簌簌簌”地
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