梢子
。”可苟老师还说不行。说让他再练练吹火。他说当年他十七八岁
时候，在这儿演《李慧娘》，
口气吹那三十六口火，才叫“瓦尔特”呢。苟老师他们特别爱说“瓦尔特”这三个字，那是南斯拉夫电影里个名字。他们把技巧好不好、高不高，都要说成算不算得上是“瓦尔特”。尤其是最后那三十六口连续喷火，古老师就把那个叫“瓦尔特”。苟老师觉得，现在这“瓦尔特”节奏还没把握好，开头几口还没慢下来。而最后那十几口，又没快上去。他想再练练。在吹过程，他还给易青娥反复讲吹“连珠火”技法和要领。在连又吹好几次三十六口连珠火球后，苟老师对易青娥说：“回去
就正式教你《鬼怨》《杀生》。看来呀，这次就是师父告别舞台演出。气力不够，真是演不动。”易青娥还说：“老师身体好着呢，定还能演好些年，不急。”苟老师就说：
“急呢，咋不急。这次出来，就突然有些着急。怕给娃教慢，把好多戏都烂在肚子里，传不下去。”
易青娥没有想到，苟老师能突然说出这样话。在以后十几个小时里，他几乎开口，就都是这话。易青娥甚至已经感到某种不祥，但她不相信，苟老师能走得这样快。这样让人不可思议。
第二天大早，苟老师就来敲她窗户，说让她到旅社饭堂去练戏。他跟人家都说好，桌椅板凳他们都挪开。易青娥拿着水袖、宝剑去时，苟老师和周存仁老师，果然已经在那里练开。他们还是练吹火。周老师是举着火把杀手。他们需要更多更严密配合。易青娥来，苟老师就说：
“娃呀，你这两天把师父跟紧些，边自己走戏，边会给你说些东西。比如这‘连珠火’，关键还在气息。最长拖腔咋唱，这火就咋吹。你越能稳定得跟个打大仗将军样，你就越能把大唱腔唱好，把‘连珠火’吹好。尤其才能把大戏中主角拿捏住。要稳再稳。只要有点毛躁，晚上戏，就都会唱塌火。”
中午吃饭时候，苟老师又给她说：
“娃呀，师父今晚吹火，你要在侧台好好看哩。主要看师父气息。不光看嘴，看脖项，还要看腹腔，看两条腿咋用力呢。气息是由人全身力量形成，光靠某个部分使劲，是吹不好。吹火，要说难，很难。要说简单，也很简单。其实就是气息掌握。好多演员吹火，急着想表现技巧，想让火光冲天，乱吹气，反倒没有鬼火森森味道。吹火，看着是技巧，其实是《游西湖》核心。把鬼怨恨、情仇，都体现在鬼火里边。同样，你演白娘子，耍水袖，不是为水袖而水袖。耍
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