薛桂生主政省秦后，第
炮没咋打响，他知道全团都在笑话“薛娘娘”
。他在前边走，后边有人把兰花指甚至都快翘到他头顶上。他也想改变少年时学旦角
那些动作习惯。可咋改，都已是手不随心，身不由己，索性也就随它去。尤其是那些竞争团长、副团长“政敌”，几乎快要到忽悠他倒台时日。虽然《狐仙劫》也有些人喜爱着，但作为团长，又是重排导演，戏推出，引起这
大争议，并且不是为剧本，而是为二度创作，他就不能不顶着巨大压力开始反思。他突然觉得，也许忆秦娥是对。这多年，她以不变应万变，始终坚守着戏曲基本程式与套路。这次受到普遍好评，也恰恰是她死死持守那部分。当忆秦娥在纷纭争议中，突然把心思又放到遍访老艺人上，招式，传承起那些“老掉牙”“古董戏”时，他迅速意识到：忆秦娥对秦腔许多感知，可能是“春江水暖鸭先知”。虽然从表面看，她永远是最迟钝、最蠢笨、最不懂应变那个人。
他在暗暗支持着忆秦娥“复古”行动。并且也在根据忆秦娥感觉，微调着省秦“发展战略”。省秦从本质上讲，经历老戏十几年封杀后，始终没有补上传统这课。正是因为唱戏各种功底都不扎实，而使这个团队，在有风吹草动时就会摇头晃脑，猴不自抑地变来变去。他觉得，要抓住戏曲回暖机遇，得从忆秦娥身上做起。
当然，他最近又发现自己犯个很大错误，不该把书画家石怀玉，引见给忆秦娥。
他认识石怀玉还是在戏校学戏时候。石怀玉整天背个画夹子，到戏校写生，画戏人。石怀玉人很聪明，说话风趣幽默，大家就都很喜欢他。石怀玉说他是在美院上过几天学，后来主动退学。他有个理论，说你见八大山人、齐白石，谁是上过美院？然后，他就满世界当自由画家去。他只身到过撒哈拉大沙漠；到过俄罗斯最北端切柳斯金角；还到过南非好望角；南美大陆最南端弗罗厄德角；再然后，他就头钻进秦岭，好多年都没出来过。他这次出来，是准备办画展。结果看场《狐仙劫》，就被忆秦娥迷住，连办画展心思都没有。他前后要薛桂生这个团长“为民做主”：说他要是得不到忆秦娥，这生可能就毕。不仅在书画上事无成，甚至可能连活下去勇气都没有。
薛桂生还真有点生气，生气石怀玉怎是这个情种。也四十好几人，说起忆秦娥来，竟然还把鼻涕把泪，连胡子眉毛都揉得跟丝瓜架样乱糟。说只个月下来，他就相思得瘦七八斤，手表都成呼啦圈。他说他没有想到，这
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