“从那以后，各种丧尸电影陆续出现，直到九十年代
第
次丧尸热潮结束。其间有帝王罗梅罗制作续篇《活死人黎明》、引发,bao力电影热潮《鬼玩人》、喜剧风格《活死人归来》。光是名作就数不胜数。后来，丧尸电影度被恐怖电影主流变态杀手所取代，不过千禧年后，《生化危机》大热使得丧尸电影重获新生。代表作品有《惊变28天》和《活死人黎明》翻拍版。帝王罗梅罗也先后发表
新作品《活死人之地》和《死亡日记》等等。除此之外还有丧尸喜剧杰作《丧尸肖恩》和以第人称叙事手法拍摄西班牙电影《死亡录像》，其表现手法也都丰富多彩。
“不过
最关注点在于，丧尸电影不仅是单纯恐怖片，还极大反映对每个时代社会讽刺和人们内心变化。《活死人黎明》中，困守在商场主人公们在丧尸包围绝望情况下，过着所有商品任吃任用充裕生活，这就融入对物质文化讽刺。《死亡日记》以信息社会和舆论功过为大主题。美国遭遇恐怖袭击第二年上映《生化危机》之后，成为丧尸原因逐渐以新型病毒蔓延为主流，让人印象十分深刻。过去制作方并不注重产生丧尸
种臆测和想象，才生出丧尸这种怪物。九三二年上映电影《白色丧尸》就是最早丧尸影片，片中也将丧尸纳入伏都教范畴，并不会袭击人甚至吃人，而是些被魔法操纵可怜受害者。
“现代丧尸特征是袭击活人，不破坏大脑就无法阻止其行动，被咬伤人也会变成丧尸。而打造出这种概念影片是九六八年乔治·A.罗梅罗导演电影《活死人之夜》。”
“以前看过那部电影。”立浪点点头，仿佛被重元气势震住。
“那部影片给人印象过于强烈，从那以后，人们就开始认为丧尸是种通过袭击活人不断增殖怪物，使其发展成最具代表性恐怖形象之。不过认为，给丧尸赋予那些特征，其实也是有定依据。”
“依据？”
“不死之身，从墓穴中苏醒袭击活人，被咬到人会变成怪物。当时已经有种人气极高怪物拥有这些特征。”
“……吸血鬼吗？”
重元点点头，继续滔滔不绝：
“早在丧尸还是伏都教奴隶时代，吸血鬼和弗兰肯斯坦这样怪物拥有压倒性人气。罗梅罗丧尸就吸收那些人气怪物特征，摇身变成所谓现代丧尸。其证据就是，他影片播出后，现代丧尸电影如雨后春笋般出现，吸血鬼电影制作却渐渐降温。”
比留子同学在耳边低语：“他原先讲是什
来着？”不动声色地摇摇头。现在最好让他尽情讲下去。
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