整部觅雅大片的拍摄从头到尾都在街头取景，十余男模陪衬唐厄，围观的路人一并收入镜头，充当这部时尚大片的布景板。
起初，觅雅总裁并不是很认同这个广告创意，就在即将开拍的前一分钟，他仍希望请设计公司对广告进行后期处理，加上一些夺人眼球的推广用语，而不是让产品与LOGO只在广告的结尾处昙花一现。
但他的公关先生说服了他。他举了一个简单而真实的案例，可口可乐公司推出“新可乐”之后造成了一场营销灾难，在盲测时喜欢“新可乐”口味的人与喜欢老配方的人超过3:1，然而当顾客看见商标时再做选择，结果却发生了翻天覆地的变化——经典的、能经过时间筛淘还存在的，总是好的。这是所有消费者都存在的思维壁垒。觅雅毫无品牌历史可言，产品质量又离“优质”差了海远，唯一可能让它从众多新生品牌中脱颖而出的方法，就是关联定位。事实上人们购买彩妆时极少会真的去研究它的修饰效果，不晕染的眼线比比皆是，能遮盖瑕疵的粉底液也绝不稀奇。尽管有关部门三令五申禁止虚假宣传，可那些吹得天花乱坠的广告大片依然充斥人们的眼界。所以方馥浓打从开始就没打算靠老一套的自夸自擂抢占市场，因为这个信息已经过度传播的时代，谁也甭想做到。
艾伯斯的大名足以让消费者把觅雅与他合作过的那些顶级奢侈品“关联”起来，他们现在要做的，就是在避免在产品功效上与已有的大牌正面冲突——因为以觅雅产品的品质根本必输无疑，他们要沿用顶级奢侈品品牌的风格并更加别出心裁。
太多平凡的人对时尚大片充满好奇，总想揭开她的面纱一窥究竟，一个Dior的高级定制秀可能在国内乏人关注，但如果一个Dior的御用模特在T台上摔了个大马趴，可能就会成为不少人茶余饭后的笑谈。
觅雅的时尚大片最终成了令世人惊啧的行为艺术，最关键的人物当然还是杰夫·艾伯斯。
凭借波普艺术大师的影响力与夏伟铭在媒体圈的人脉，方馥浓成功邀请了众多外媒前来报道觅雅大片的拍摄，众星拱月下的唐厄漂亮得简直像艺术瑰宝，艾伯斯彻底颠覆了沃特豪斯的那幅《唤醒阿多尼斯》，他让赤身裸体地套上一件松垮的布袍，在一群半裸男模的环伺下当街躺着，任由艾伯斯以画笔将他“唤醒”。
堪比希腊美少年的精致脸庞，一些鸽子停在他的身边不肯飞走，过往的路人纷纷停下脚步，拍照或者尖叫。
电子产品太过现代而生硬，与这部时尚大片格格不入，后期会把路人拍照的镜头删去，但那些捂嘴笑或者叫的场面会被尽数保留。
唐厄一开始还不愿意，他认为在公开场合这样裸露非常
