张新颖：
是觉得，你和你们同代
很多人比起来，有个比较大不
样，就是，很多人有些定型东西，它能够延续，直这个样子；但是好像你变化比较大。
王安忆：自己当然不能这
说自己，只是觉得和他们比较起来大概有点不样，自己觉得比他们喜欢写。觉得他们有时候真并不怎喜欢写，不晓得你们能看出来吧，篇东西他自己都没什兴趣写，好像是为
完成个使命那样地写。感到喜欢写，别就没觉得和他们有什不同，就
学？
王安忆：儿童文学其实是后来，九七八年时候，妈妈想办法把调回上海，就凭发表那几篇散文，妈妈找关系调进中国福利会《儿童时代》工作，经常下学校，与孩子打交道，会搜集点材料，就开始写点儿孩子东西，但是那个获奖《谁是未来中队长》写还不是当时儿童生活，而是写小学生活故事，出来就得奖。
张新颖：也就是说，写儿童文学其实是跟这个工作有关系，不是个很自发创作。
王安忆：不是自发，和工作有关系，而且也觉得好像起步时写儿童文学容易成功，其实写得不多，总共加起来五篇到六篇，非常之少，因为这篇得全国奖，给大家有儿童文学作家印象。反正是还蛮顺利，现在回想似乎不大有人退稿子，当时时代也好，有很多刊物出来，复刊或者新创，年轻们这拨正在当年。所以那个所谓“八十年代后”，炒什炒？二十多岁写作不是很正常？
张新颖：们现代文学史上作家，大多数写作都很早，二十几岁成名很多。
王安忆：只有年轻才会想到去写作去投稿，这是件很自然事情，们这批人出来都是二十多岁，铁凝啊，张炜啊，都是这个年龄；尤其是铁凝，很早就写《夜路》，那时才刚到二十岁吧，也很好。而且这些人受教育不多，文字修养全靠读书读出来，文字出手就很老到，不像现在小孩是考试考出来教养，写出来文字，看就晓得，没读过什书，水得要命。文字不算老到，文字知道，文字开始是很幼稚，慢慢慢慢才好起来。
张新颖：好像你文字变化比较大。
王安忆：开始时候很幼稚。文字算是幼稚，看铁凝文字，陈建功文字，上来就非常老到，张炜文字也蛮好，觉得他上来就很抒情，很自觉抒情。
张新颖：他到现在也很抒情。
王安忆：现在也还那样子，没什变化。但有些人上来就很学生腔，现在还是学生腔，就是这样。有些文字上来就很好，出手就很漂亮。
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