多少枝节，有些东西已经规定好
，
看就是不可能有什
意外
，不会有什不期而遇，所以就是个短篇；有些东西会超出自己想象，不断地生发，不断地生发出旁枝错节来，那篇幅会长。但是
到现在吧，你或者说机械也好或者说熟练也好，基本上事先都可以判断这是有多少字。或者说判断，或者说是已经规定好，也可能有种本能判断。
张新颖：岔开来说句，海明威站着写作究竟是怎回事？站着写作，而且写得也不算少啊，偶尔写个短篇这样写还可以，但是长篇怎这样子写？
王安忆：看些后人对海明威描述，印象记啊什，觉得这是个很造作人，怀疑他是造作出来，记得有个记者写得蛮好玩，那时大家都喊海明威爸爸嘛，这记者有个机会与“爸爸”见面，他很激动，可是“爸爸”上来就给他两拳，说：“就你？能不能顶得住拳击？”他往后踉跄几步，海明威还要再给他几拳，然后这个年轻人，从此以后就打消接近海明威愿望，他说就让远远地追逐“爸爸”。感觉海明威他这个时代已经到个追求风格时代，已经到追求个人风格时代。所以真怀疑这些说法是不是真实。
张新颖：究竟站着写还是坐着写是个有点无聊问题。但其实有些特殊写作习惯，这些特殊写作习惯是有意义啊，还真是无聊？
王安忆：如果是真实话也许有意义，如果它只是个人塑造风格，就有点无聊。觉得现在风格化得厉害，而且觉得现在有些人写作吧，哎呀，老是觉得写作不是这写法，写作就是劳动，日复日。电影电视要表现作家工作，其实是困难。它外在形式实在很单调。只有将他们变作疯子。
张新颖：这个是个比较可笑东西。电影电视不大会对写作日常性，笔画日常性感兴趣。
王安忆：好像至今还没有看到哪个电影描述作家生活描述得……但是有时候蛮喜欢去作家故居，作家故居你去以后呢你会知道他——也不能说知道，感受下而已。譬如易卜生故居，易卜生公寓里面，尤其他到晚年人又不大能动时候，他们就说他老是坐在这个椅子上面看外边，你从他所坐位置望出去，望见什？是不是和他望见景色是样？你就会想易卜生他写那多室内剧，他故事都是发生在室内。
张新颖：对，还可能和那里气候有关系。
王安忆：看他故居你好像会慢慢地和他有点接近，挪威这种地方冬天特别特别漫长，人大部分时间就是在房间里边，和家庭在起活动，所以他有很多
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