.阶段和变化
张新颖：上次
们集中谈你
创作，就是整理成《谈话录》那本书，应该是在二〇〇四年底到二〇〇五年初。
王安忆：对，很早以前，记得那时刚刚到学校里来不久。
张新颖：过
十年多。那
，在这十年时间里，你自己也会有个感觉吧，就是自己变化。不知道——但很想知道——你自己会怎表述这个变化。这十年里，单说长篇，就是《启蒙时代》《天香》和刚刚面世《匿名》。这三个长篇，互相之间很不样，这点先不管它；更感兴趣是，这个阶段和以前比，如果从《天香》开始算话，跟以前不样应该更明显点。
王安忆：其实《天香》和向来写作是比较像，自感觉是这样。虽然它起来好像挺离谱，是写到明代，写到个历史上遥远，过去，和生活完全无关人和事。但是，事实上，写《天香》时是蛮顺利，它依然是写实，也就是还在能力掌控范围内。当然，它对挑战主要是时间上隔断，这是个无从触摸时间段，但是你旦进入这个世界，个你自己营造假想明代世界，那，里面人和事都还是在掌控里。所以《天香》其实写得蛮顺，就是顺得有时候觉得过于顺。
张新颖：那你这个掌控，是怎得到？
王安忆：首先你要进入那个时空里啊。刚开始也蛮作难，因为什东西都是你不知道。所以，就做许多功课，主要是列个年表吧。就是把这个时间段，规定它发生故事年代，几十年，做个年表。这年发生事情，不但从正史上去找，也从野史上去找，笔记里去找，做个很详细表。然后就是画张地图，这个地图画得比较差啦，因为找不到个更加详细地图作模本，只是个很简单方位图，但是也给个范围嘛。等到舞台做好，等到人物登场，倒真是方便很多。人物还没出来时候吧，你觉得千般难万般难；而旦这些人物个个出来，他们是连着出来，形成谱系，不仅是宗族意义上，还是故事需要出来，就很顺。
张新颖：这样种工作方式，慢慢地你觉得是很自然；但是，如果放在个很长创作过程里面去，其实还是有个变化。比如用你自己话来说，刚开始写作时候，其实是个自发阶段吧，因为你有话要说，有经验要表达；慢慢会脱离，也不叫脱离吧，是跟自身直接经验关系疏远些，那，就需要另外写作资源，这样个阶段，你自己把它叫作什？自觉阶段，还是个理性阶段？
王安忆：有时候是重叠地发生。
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