暂理解为跳脱灵动
巧思吧）横溢上，作者有意识地限制
供给。但话说回来，除遣词造句依然无可挑剔，那种绘景状物上挥洒恐怕是霍先生忍不住。就像乔伊斯在意大利教写作时候，让学生练习用文字“素描”，其中有
个后来成为斯洛文尼亚著名政治哲学家人，叫鲍里斯·弗兰（BorisFurlan），称老师教着教着就忍不住要自己写起来，他称这是乔伊斯“描写欲”（descriptivelust）。霍林赫斯特有次回答为什
不写戏剧，就因为自己太喜欢描写东西。
还留在小说第章，吃过晚饭，塞西尔和乔治出去抽烟。达芙妮在屋里也坐不住，想去外面看看他们。
夜晚似乎把他们全吞没，只剩树梢微风轻诉。她只能看出黑与灰之间些轮廓，而树和草气味在空中泛滥。她觉得大自然正借着涌动气味悄悄恢复自己，而人们—大多数人—却还不明所以地留在屋中。她陶醉地划过草坪，鼻子里是她未加分辨地闻到女贞味道、大地味道、玫瑰味道。突然走到石头长椅，停下来朝四下张望，她因为自己确凿地只身漂荡在夜色中，而心跳加速。头顶，繁星不停在聚拢，从又高又淡云后落出，仿佛是已经跟她相熟。她听到不远处个声音，类似呻吟，立刻又掩住，然后是阵辨认得出来嬉笑声；随后自然是另种气味，与干草和其他植物不同，那是塞西尔雪茄散发绅士气味。
那个呻吟，自然指是那两个男人为饭后消食所行不轨行径。霍林赫斯特这本书改往日风范，基本没有写握雨携云鲜活场面，所有发生事也大多像上面这段话样，半隐半现在夜色中。方面，只看这样描写就已经是流文学，更要紧，是那声“呻吟”难道就比荷枪实弹输性感？Chiaroscuro在法文里叫clair-obscur，再说语言比人聪明：光和暗又直接联通“清晰”和“朦胧”。华莱士·史蒂文斯说，诗歌应该“让那些可见更难看清”。其实诗人性情也没有那讨厌，他只是做好事又不肯明说：好文字要引诱你相信，如果只是“可见”，那就什都没看到，你得看得更刻苦和用心些，而事物真正本来面目，或许只在想象中才能看清。
3
说到《陌生人孩子》口感和以往霍林赫斯特略有不同，就像上部分试图概括，那是因为他想做件不样事。而他在叙述上很张扬地用个小戏法，与贯穿全书意图极为匹配，那就是他把生老病死之类大事都丢进章节之间缝隙中，等新章节开启，跨入新时代，读者都会有脚踏空，半夜醒来不
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