别塔之后》（AfterBabel）中对博尔赫斯在1932年撰写
文章《〈
千零夜〉译者们》高度赞赏；让-吕克·戈达尔电影《阿尔法城》中垂死机器发出“新时间反驳”中最后句话；尼古拉斯·罗伊格和唐纳德·卡梅尔颇具争议、曾遭禁电影《迷幻演出》（Performance）中拥趸博尔赫斯派和米克·贾格尔两伙人在电影高潮场景；尼古拉斯·兰金《聚魂棺》（DeadMan'sChest）中与这位智者老人在布宜诺斯艾利斯相逢以及布鲁斯·查特文（BruceChatwin）小说《巴塔哥尼亚高原上》（InPatagonia）中相遇；等等。在生命最后几年，博尔赫斯尝试写篇名为《莎士比亚记忆》短篇小说（尽管最终出版，但博尔赫斯称这部作品并没有达到自己原本期望），讲述
个人接受莎士比亚记忆故事。从福柯和斯坦纳到戈达尔和埃柯，或是众多无名读者，
们都继承博尔赫斯庞大浩瀚文学回忆。
博尔赫斯记得所有，手里不需要拿着书就能清楚地记得自己写下切：尽管他总说这些作品属于被遗忘过去，却能背诵出创作每篇文章，常常让听者既讶异又惊喜。对于博尔赫斯来说，遗忘是经常会出现种愿望，可能是因为他知道这是不可能；记忆缺口只不过是遗忘种假象。博尔赫斯常对位记者说自己已不记得早期作品；记者为讨他欢心就引用几行诗句，但有时也会记错。这时，博尔赫斯就会耐心纠正，然后直背诵到诗结尾。他曾创作过篇短篇小说《博闻强记富内斯》并表示这是对“失眠漫长隐喻”，也是对自己不可遏制记忆隐喻。“先生，记忆，”富内斯对叙述者说，“就像个垃圾场。”这个“垃圾场”让富内斯能够将已经不再使用诗句和最耳熟能详文章联系在起，也能让他因为个单词韵律或篇文章音乐性就能享受几页阅读。由于他记忆太过庞大，所有阅读对他而言都变成重读。他嘴唇动动，念叨着阅读词语，重复着很久前便看过句子。他记得最早探戈词，记得很久前已离世诗人写下令人难以忍受诗句，记得小说和故事中对话片段和描写，以及谜语、文字游戏和双关语，用英语、德语和西班牙语分别写成最长诗，也有葡萄牙语和意大利语写成诗，妙语连珠描写和笑话以及幽默诗句，有关北欧传说诗歌，关于熟人流言蜚语或是维吉尔选段。他说他很羡慕像德·昆西那样具有创造力记忆，他可以将首关于西伯利亚鞑靼人俄文诗歌
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