罩也脱
，而且碰巧和他脱掉衬衫发生在同
时间，但即便这样
半裸也是从前想都不敢想快乐，因而超越其他所有快乐，在随后几个星期，弗格森全凭着意志力量，才克制住那种抓起她手伸进他鼓鼓囊囊裤裆里冲动。历历在目下午时光，不光是因为他们起在床上做那些事，还因为切都发生在白天，什
都能看得见，不像跟康妮、琳达和其他人那样只是在黑暗里瞎摸，太阳在房间里陪着他们，他可以看见她身体，他们俩身体，也就是说每次触摸行为同时也是那种触摸幅影像，除此以外，还有屋子里时常会涌起那股恐惧暗流，害怕他们忘时间，他父亲或者母亲敲门时俩人正抱在起，或者更糟糕，他们连门都没敲就闯进来，虽然这两种情况从没发生过，但可能性总是存在，也使得那些下午时光充满迫切、危险和无法无天鲁莽之感。
她是第个得到允许进入他那座秘密音乐宫殿内室人，没在滚床单或者聊各自生活时（主要是安——玛丽生活），他们会用放在屋子南角桌上那台小小双音箱唱片机听音乐，那是弗格森父母送给他十二岁生日礼物。现在，三年之后1962年，是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫之年，在所有作曲家中，这年里弗格森听得最多就是巴赫，尤其是格伦·古尔德演奏巴赫，主要是《前奏曲与赋格》和《歌德堡变奏曲》，以及帕布罗·卡萨尔斯演奏巴赫，包括放无数遍六首无伴奏大提琴组曲，赫尔曼·舍尔兴指挥《管弦乐组曲》和《马太受难曲》，后面这首被弗格森认为是巴赫最优秀作品，因而也是史上任何人创作过最优秀作品，不过他和安——玛丽也会听莫扎特（C小调大弥撒）、舒伯特（斯维亚托斯拉夫·里赫特演奏钢琴曲）、贝多芬（交响曲、四重奏、奏鸣曲）以及其他人无数作品，那些唱片基本上都是米尔德里德姨妈送他礼物，当然，更不用提马迪·沃特斯、胖子沃勒、贝西·史密斯和约翰·柯川这些人，更不用提二十世纪音乐其他代表人物，死人活人都有，和安——玛丽起听音乐最好点是能看到她脸，看她眼中慢慢噙满泪水，看她嘴角渐渐向上扬起，无论听什她都能产生强烈情感共鸣，因为和弗格森不同，她很小便接受音乐训练，钢琴弹得很棒，还有副极好女高音嗓子，好到她打破自己不参加任何学校活动誓言，在第学期期中时加入校合唱团。这或许是他们之间最强烈情感纽带，流淌在他们体内对音乐需求，因为在他们那个人生阶段，这和找到种生存方式需求没什两样。
她身
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