容
需要，将45.9平方米壁面划分为三十三扇屏风。128个画面要画在三十三扇屏风内，没有
番精心整体划分，是无法安排好。为
给每个画面做出具体准确定位，只有将《简子目号》写有数字序号并尾缀“处”字整条子目文字，书写于每扇屏风已划分好相应壁面位置上，表明此处壁面是应画某情节之处，以保证绘画过程各个情节准确到位，不会发生错乱。至于《简子目号》那些子目条文，在佛传故事画绘画和榜题文字书写过程中，势必已逐渐被覆盖。
因为没有发现第61窟佛传故事画画稿，也没有掌握如何绘画证据，所以
无法说明第61窟佛传故事画到底是怎
画，只能破解《简子目号》文书乃第61窟佛传故事画及其榜题文字情节设计稿，指导着佛传故事画绘制全过程。
如果这结论成立，那《简子目号》应产生于曹氏归义军政权统治时期。因第61窟是归义军节度使曹元忠妻“浔阳郡夫人翟氏”功德窟，此窟建造于五代（947—951）。曹氏归义军政权在敦煌设置画院，因此，《简子目号》及根据此文书设计绘画第61窟佛传故事画及其榜题文字，均应由曹氏画院画师所作，他们甚至可能是莫高窟第61窟及其壁画、彩塑作者。
考证和发现过程是缓慢和艰辛。但是这是基础，只有你弄明白，搞准确，别人才能放心地使用，否则就会以讹传讹。佛教考古必须要熟悉佛教经卷和文献，这样才能将壁画内容与文献内容做比较，并做出有说服力解读。
比如世俗画研究，敦煌壁画中世俗画有很多表现是民间宗教仪式，也就是做道场。做道场需要有请神送神仪式。世俗画和当时社会文化和习俗究竟是种什关系？绘画背后历史和文化是什？这样由世俗画研究就会辐射出许多历史、宗教、哲学、习俗、礼仪问题。所以，敦煌学研究，如果要深入，就必须下基础功夫。
如果敦煌学基础工作不扎实，就会影响未来学术研究高度。实物研究必须和文献研究结合起来，文科和理科必须结合起来。如果固守小块研究领域去钻牛角尖，钻着钻着，就会停滞。比如说《妙法莲华经》《金刚经》《维摩诘经》都有经变，需要有人系统研究，这些经变所依据佛经不同译本和来源都需要下功夫考证，设法弄清楚。夯实最基础研究，做最扎实学术，这就是敦煌研究院学风。
们做研究必须要经得起后人检验。佛教考古只要钻研进去，是没有底。有时候人家问，你在那里待五十多年，你老专家都弄通吧？说，很惭愧，没有。每
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
