恩·梅回忆道，“而是大写
A调、B调、C调，整张纸上像布满
四处穿梭公共汽车。他脑海里似乎已经把整个曲调都谱好。”
这首歌最终版填进
段清唱和声，段舒缓歌谣，段铿锵重金属和段过渡歌剧，这部分据称叠录百八十次。基础伴奏部分是在洛克菲尔德录，如泰勒所说，“由弗雷迪指挥”。在开场唱诗般人声合唱后，第部分非常简单，仅由钢琴、贝斯、吉他和鼓做伴奏。这段录完后，贝克在卷轴磁带上预留三十秒长度带子，留着录“歌剧部分”时使用，此时他还没料到下个部分将会耗费大量精力。然后他们先录歌曲尾部重金属部分，梅需要演奏段莫库里给他写降E调为基准调吉他连复；这个调子对任何吉他手来说都不好弹。但是，要记得贝克信条：没有难题，只有挑战……
“他要如何把这些部分连接起来，
们都有点参不透。”梅承认说。1969年时，弗雷迪借鉴披头士乐队在《生命中天》（ADayintheLife）中使用器乐间断方式，将自己写《牛仔之歌》中不同部分连接起来。这次，他将会谱写出伪歌剧过渡唱段（他称之为“模拟歌剧”），歌词中提及十七世纪意大利喜剧中常见丑角“斯凯拉谟修”（Scaramouche），西班牙和葡萄牙民间舞蹈方丹戈（fandango），意大利天文学家伽利略·伽利雷（GalileoGalilei），以及罗西尼和莫扎特合著歌剧中角色费加罗。为增加不同文化内容，他还放入阿拉伯语名词bismillah[6]，这是伊斯兰教祈祷词。这是莫库里第次在为皇后乐队写歌里，明确地表露出自己民族背景。1996年接受采访时，皇后乐队公关人员托尼·布莱斯比说：“弗雷迪会不惜切代价避免提及桑给巴尔。他就是觉得和他形象不符。”乐队成员对他演唱内容含义就更讳莫如深。“们从来不互相讨论歌词含义，”梅承认，“咬文嚼字太尴尬。”直到今天，任何跟乐队相关人都没有透露过这首歌标题是怎
来。
在数字时代之前，乐队在录音时只有二十四条模拟音轨可以用。然而，在录主唱人声前先录伴唱人声操作，在这种条件下难度倍增。“常规做法不是这样，”贝克说，“但是如果不出此下策，们根本就没有足够音轨来录制丰富和声伴唱。”罗杰·泰勒说，当“弗雷迪开始增加越来越多‘Galileo’”时，录制过程就变得更为复杂。
“每次弗雷迪加个‘Galileo’，就要在卷轴上再加段胶带。”贝
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
