在文化人
世界里，干活从来都不是为
维持生计，但他们居然还会上演这
轰轰烈烈、你死
活戏码，这对来说实在算是新鲜事。
当时只知道下町区生活，只见过与战后价值观保持
致、为谋生而玩命工作成年人，看到这样场面后，就感觉自己进入高个档次世界。那是因为这个世界有种令目眩文化气息。母亲在战后对长期灌输价值观是：理工科大学毕业后，到大企业去就职，这是条人生成功之路。但当在爵士乐茶室里
像是在无意识地做因式分解题。
如此说来，学理科是完全对路。
只不过，对于大学毕业后登上固定轨道驶向未来这点，感觉不到有什魅力。
读大四是在1970年。从1960年到1970年，正是大学里学生运动6搞得如火如荼时期，运动起因是安保问题。当时，各所大学都遭到封锁，授课基本处于停顿状态。只要你交毕业论文，学校就会给你发张毕业证书，当时是这样个时代。
而日本社会呢，当时正处于经济飞速发展期，音乐、戏剧之类文化演出开始大量涌现。于是乎，基本上不去学校，取而代之是整天流连在新宿带爵士乐茶室里。
说到在爵士乐茶室里聊那些话题，当时最时髦是存在主义、萨特和波伏娃，另外还有科林·威尔逊7，在当时也有很高人气。记得当时书包里也有本书，是《次郎物语》8，但没好意思拿出来。
对于个理工学部机械系大学生而言，存在主义什简直就是天方夜谭，但这反而激起向往。再说，最关键是，谈谈文学和哲学，聊聊学生运动，可以搭讪到大把女孩子。要说能够顺顺利利聊下来话题，那无非是本田汽车引擎如何如何之类，而这样话题女生是点不感兴趣。说出来很可怜，对自己未来缺乏信心，可能也有这方面原因。
另外，成为大学生后，对这个社会构造有些朦朦胧胧认识，也明白接下来如果想事业有成话，就该想办法进入官僚阶层，还明白如果就职于制造业，那今后收入就堪忧。
如果要跻身官僚阶层，就必须通过高级国家公务员考试。如果自己大学毕业后，在某家企业里做个工程师什，那顶多也就混到个二把手位置。这样未来有多大前途呢？意识到现实残酷。
当时，还有不少人气剧团（如“状况剧场”9“天井栈敷”10之类）里演员也会经常光顾爵士乐茶室。这帮家伙都是热情洋溢之人，几杯老酒下肚后会为不同戏剧观争得面红耳赤，有时甚至还上演全武行。
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
