在歌谣秀的舞台上，漫才演员的待遇是就连歌手的脸都不让你看的。我做梦也没有想到，有一天我也会有自己的专场，也会把这些歌手找来做嘉宾，然后对他们大行调侃之能事。一般来说，漫才演员就是上了电视也是表演漫才的，在电视上拥有一个自己的节目，在那个时代是不可能的事。
使不可能变为可能的，不是我们的功劳，而是“小品55号”39的萩本钦一先生。
原则上说，像现在电视上的那种搞笑节目就是萩本先生做出来的。艺人的收入也靠他发生了质的飞跃。
萩本先生是制造漫
我们开始走彻底的生僻路线，只为了让同行们也能发笑。看见演员们在观众席的后面捧腹大笑，我们会感到无比的愉悦。我们这样其实是冷落了观众，但观众中也有些人能听懂这一类笑话。听懂的观众自然洋洋得意，而且，不管怎么说，这些段子都比普通的有趣多了。
就这样，我一个劲地磨炼着我的漫才技巧。
说得通俗一点，就是我对说漫才这行入了迷。
不过，当时的我并没有怀揣着那种拼了命也要出名，一定要做个红得发紫的演员的梦想。
在我尚未走红的年代，是否走红在我并不成为问题。
几千根绳子，但脸上必须不露一点声色，必须做出一副“天生大傻瓜”的表情，站在观众们哄堂大笑的风口浪尖，这就是漫才演员的形象。
在整个剧场发出爆笑的声浪中，只有演员如冰块一般冷静。
当时，这种落差带给我一种难以言喻的快感。
所以，即便是对着三千个或五千个观众说漫才，观众中谁没有笑我也能一眼看出来。
明明大家都笑得前仰后合，但我还会觉得某个方向气味不对，然后朝那里扫一眼，就会看见一个没有发笑的观众。
对我来说，这个问题完全属于一个不同的世界，当时的我，光想着有没有饭吃就已经够头疼的了。明天会不会还有人请我演漫才，我的脑子里净琢磨这类问题了。
如果营业部有来找我们为某某歌手做垫场表演，那就会有几万块现金的收入。
“哦，运气不错，这下可以交房钱了。”
当时过的就是这种日子。
石川绢代啦，细川贵志啦38，我为无数歌手做过垫场表演。
虽然有几千个观众都在为我说的漫才哈哈大笑，但我还是在意那个唯一不笑的。
无论如何要让那个人笑起来，于是我就使出浑身解数，似乎只在为那一个人表演，这样的事也时常发生。
到后来，只要我们一登上舞台，在后台休息室里的演员们就会纷纷走出来。
我们一边说漫才，一边不经意地往观众席上扫一眼，就会看见观众席的后面站着一排演员。
到了这个份上，我们就不那么在乎观众了。
