正襟危坐，没有倚在龙椅背上。他
脸圆圆，面颊饱满，留着细细胡须。他并不很瘦，甚至可能有点圆润，但大部分身体都掩在衣服下面。尽管无法确定他年龄，但画像中并不是
位老者。他似乎正在凝视着某物，或者正陷入沉思。面对这幅画像，
能想象出他是个敏感而自信人，但也承认，别人在观察这幅画像时可能会对他产生不同想象，例如，也许会看到位和蔼可亲且自满足人。
对历史学家来说，至少同样重要是，还要意识到哪些方面不应该从这幅画像中推断出来。这幅画像作于宋徽宗离世后，用于宫廷举行祭祖仪式时悬挂。从宋徽宗所穿长袍颜色或款式，们推断不出任何个人特征，因为这是组宋代祖先画像中幅，在这组画像里，所有宋朝皇帝都身穿红色圆领长袍。画像中徽宗坐着而非站着，还将双手藏在袖子里，们也不应根据这些姿势推断出什
，因为并非宋徽宗本人想要被描画成这幅形象。们甚至无法确定这幅画与徽宗本人有多像。这幅画应当是宋徽宗儿子高宗在杭州听到父亲离世消息后才命人绘制。但在那个时候，南方这些画家至少已有近十年没有见过徽宗
。画像可能是宫廷画家和高宗等人根据记忆以及期望中徽宗形象所绘制，然而，记忆永远是不完美。
在通过文字记录解宋徽宗时，们同样需要注意，这些资料能告诉们什信息，又不能告诉们什内容。《宋会要》是最主要z.府文件汇辑，其中收录七千多份徽宗批阅过文件原文或概要，包括呈递给皇帝奏章或皇帝颁布诏书。此外，还有徽宗宣称自己亲笔创作大量诗歌、书法与绘画作品，甚至包括他写给位道士很多亲笔信。许多宝贵资料收录在徽宗朝*员文集，以及宋徽宗身后数十年间编纂笔记小说里。有关徽宗在世最后二十年发生事件，《三朝北盟会编》是内容非常丰富史料，它引用大量第人称叙述，其中很多原始资料已经不存于世。
所有资料首先要根据各自情况进行理解。例如，诏书与诗歌中使用语言，受到长期以来形成习惯影响。另外项挑战是，对宋徽宗带有偏见些史料，需要找到适当方式加以利用。很多历史学家致力于研究社会与经济史，他们已习惯从被扭曲原始资料中努力发现妇女、农民与商人等方面有用信息，因为即使是带有偏见观察者也可能提到些基于准确信息细节。对宫廷研究同样如此，可能经常要以不同于原作者与编纂者设想方式去阅读原始资料。例如，弹劾皇帝宠臣奏章对于研究被指责人来说，可能不是很好资
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