［20］《初寮集》卷
，叶21b—22a（《全宋诗》第2
gChina,pp.189—190.TsengYuho,AHistoryofChineseCalligraphy,HongKong:TheChineseUniversityPress,1993,p.182.
［11］参见AmyMcNair（倪雅梅）,TheUprightBrush:YanZhenqing’sCalligraphyandSongLiteratiPolitics,Honolulu:UniversityofHawai’iPress,1998,pp.79—82.
［12］伊沛霞对徽宗
书法风格进行
更透彻研究。PatriciaBuckleyEbrey,“Huizong’sStoneInscriptions,”pp.261—66.
［13］《宋会要辑稿·礼五》，叶23b；《侯鲭录》卷二，57页。PatriciaBuckleyEbrey,“Huizong’sStoneInscriptions.”钱币将在第十章讨论。
［14］《全宋文》143册，61—65页；146册，244—245页。《皇宋书录》卷，6页。PatriciaBuckleyEbrey,AccumulatingCulture:TheCollectionsofEmperorHuizong,pp.126—127.《挥麈录·后录》卷七，164—165页。《建炎以来系年要录》卷七十六，1259—1260页。
［15］PatriciaBuckleyEbrey,AccumulatingCulture:TheCollectionsofEmperorHuizong,pp.232—240,26,30.二王风格指王羲之和王献之父子二人书法。
［16］余辉《画里江山犹胜：百年艺术家族之赵宋家族》，150—151页。
［17］关于高宗书法艺术，参见JuliaK.Murray,MaHezhiandtheIllustrationoftheBookofOdes,Princeton:PrincetonUniversityPress,1993,pp.10—31。
［18］《画继》卷，264页。
［19］PatriciaBuckleyEbrey,AccumulatingCulture:TheCollectionsofEmperorHuizong,pp.125—127.
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