mageattheCourtofHuizong,”ArsOrientalis20,1990,pp.33—68；陈葆真《宋徽宗绘画
美学特质：兼论其渊源和影响》，《文史哲学报》40卷6期，1993年，293—344页；薄松年《赵佶》，北京：文物出版社，1998年；MaggieBickford,“EmperorHuizongandtheAestheticofAgency,”ArchivesofAsianArt53（2002—2003）:71—104;“EmperorHuizongandtheAestheticofAgency”;“Huizong’sPaintings:ArtandtheArtofEmperorship,”inEmperorHuizongandLateNorthernSongChina:ThePoliticsofCultureandtheCultureofPolitics,pp.453—513；余辉《画里江山犹胜：百年艺术家族之赵宋家族》。高居翰列出
多数被认定绘画作品，以及他自己对于每件作品可信度简要说明，JamesCahill,AnIndextoEarlyChinesePaintings。另参见JamesCahill,ThePainter’sPractice:HowArtistsLivedandWorkedinTraditionalChina,NewYork:ColumbiaUniversityPress,1994,pp.136—139【高居翰《画家生涯：传统中国画家生活与工作》，杨贤宗等译，北京：生活·读书·新知三联书店，2012年】。曾佑和在“EmperorHuiTsung,theArtist:1082—1136”中也提出他鉴定大部分绘画，其中多数都被列为存在疑点，但认为有几幅可信度较高。余辉《画里江山犹胜》（129—163页）将徽宗作品分为两类：
类是徽宗本人所画，另类他认为是徽宗让某位宫廷画家为他代笔。他将故宫博物院《双禽图》列为代笔，但认为该馆所藏《莲塘乳鸭图》和上海博物馆《柳鸭芦雁图》是真迹，但有些艺术史学家对此存有疑虑。毕嘉珍是目前为止在这方面最谨慎学者，认为没有哪幅具体作品可以确定为徽宗亲自“执笔”作品，但粗略估计有六幅或更多幅绘画可能是真迹。MaggieBickford,“EmperorHuizongandtheAesthetic
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