宗显然也很喜欢童贯
绘画。在徽宗编撰《画谱》中，有十个宋朝宦官作品被收录在内，童贯是其中之
。根据对童贯记录，他是从父亲（也许是收养他宦官）那里学绘画。他父亲还收藏
崔白、易元吉和郭熙等同时代画家些作品。据说童贯作画是为自娱自乐，“作山林泉石，随意点缀，兴尽则止”。《画谱》以通常用于文人画家语言描述他绘画风格：“大抵命思潇洒，落笔简易，意足得之自然耳，若宿习，而非求合取悦也。”［61］
与长期得宠其他人样，童贯和梁师成也激起人们怨愤，徽宗听过大量对童贯和梁师成等宦官弹劾。翟汝文是负责徽宗收藏古玩*员，据说他向徽宗奏告，梁师成为扩建座花园，逼迫普通百姓卖掉田地和墓地。梁师成知道后很生气，说服首相将翟汝文贬出京城，担任个县级小官。1120年，周武仲向徽宗奏告杭州地区爆发次大饥荒，将饥荒归咎为宦官们在当地同党。此外，差不多与此同时，还有位太学生朱梦说连续向徽宗呈递奏疏，认为“宫中奢侈，内侍乱政”。他指责说，腐败宦官为修建花园强夺百姓土地，卖官鬻爵，而且公然行贿。［62］
但这些谴责似乎都未能动摇徽宗对梁师成和童贯信任。毕竟，早期宋朝皇帝也收到过类似警告，要他们防备宦官。［63］直到徽宗统治最后刻，他直都很信任童贯和梁师成。
在徽宗统治后期，对宦官权力偏见最少评价也许是蔡絛，因为他所处位置有利于观察到正在发生事情，尽管
们也应该意识到，将责任推到宦官身上可以转移对他父亲部分批评。蔡絛看到，在徽宗统治时期，宦官权力不断增大。最初，文官与宦官并没有太多接触，但自从1113年或1114年起，徽宗将更多决策权力转移到内廷，开始使用更多御笔手诏，并让宦官负责文件运转。蔡絛认为，童贯逐步控制军队，而梁师成开始掌管些历来由主要大臣负责事务，如此来，这两位宦官就合起来控制朝中所有文武事务，连宰相也要讨好梁师成。蔡絛还提到与其他宦官结盟*员，包括何和王仍。他还指出，王安中和王黼对梁师成言听计从。*员必须通过宦官才能觐见徽宗，而各部门之间也为得到宦官好感而相互争斗。蔡絛说，蔡京于1120年致仕后，对这些变化感到很悲伤。徽宗也看到事态开始失去控制，于是找些理由将冯浩等几位宦官处死，而史书上并没有说明是什
理由。但蔡絛认为，不幸是，对宦官威慑措施未能让他们变得谨慎，而是更加追求放荡生活方式。［64］
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