系。但这种矛盾和复杂
激情是他组成部分，他拥护性解放理念，也受到圣母情结折磨，从这个角度说，他也是当时很多男人代表。
他们想要贞洁、奉献、永远忠诚女人，又终其
生心心念念别女人，在沙滩上、公园里、街道边看着她们，在脑子里与她们调情，或是隔着院子、透过楼房窗玻璃偷看她们，让她们出演各种猎奇幻想。在海夫纳成长时代，美国把年轻女人分成两类——与性毫无关系“好女孩”，与性有关“坏女孩”。他性欲贪求着后者，却无法想象与她们有浪漫关系。但与米尔德丽德交往期间，他被迫要修改自己关于现代女性性别定义。他知道端庄清秀女学生——像米尔德丽德那样，也能裸体在镜头前摆姿势，在公交车里给人口交，还能和个男人有秘密性事，同时与另个男人订婚。
这就是50年代新女人，外表正派，性欲却不可捉摸。海夫纳想通过图像来展现——像金赛用统计学来揭示那样，他想让《花花公子》揭开那些“好女孩”面纱，可能话，利用那些生计艰难小明星、职业模特和交际花广泛传播这形象。即便照片大获成功，梦露还是被《花花公子》批评者说成是落魄女演员孤注掷。接下来15期《花花公子》里，海夫纳都很少标注中心插页女演员名字，虽然他基本都知道。比如简·曼斯菲尔德，头白金色长发，急切想当下个梦露；还有贝蒂·佩奇，黑头发梳成米尔德丽德样刘海——但海夫纳是从过去看、私下里对着自慰地下照片里记住她。
可他现在想要能参与他公共生活玩伴女郎，社交方面和性爱方面都能带给他快乐女人。唯问题是，他得去找愿意为《花花公子》宽衣解带普通年轻女子。黛安娜·韦伯身上洋溢那种加州户外感是海夫纳目前最满意，5月刊插页就会刊登她照片，附注名字和简要经历。但海夫纳知道黛安娜已经在别杂志里出过镜，她还不是他寻找镜头处女。
海夫纳想要发掘新人，赢得她信任后再说服她拍照，然后，如果有必要，以符合自己品味方式重塑她。19世纪90年代有吉布森女郎，20世纪20年代有齐格飞女郎，30年代有戈尔德温女郎，40年代有鲍尔斯模特，现在，他想创造50年代海夫纳女郎。[18]她健康、不造作、不咄咄逼人，就是
们每天都能在大城小镇里看到普通漂亮姑娘；是微笑女秘书，是飞机上空姐，是银行家女儿，是学校啦啦队长，是男生俱乐部里甜心，是邻居家女孩——他还想感到她属于自己。
在第次为《花花公子》拍摄裸照之后，他
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