之所以舍得用残忍
方式谈论狗，是因为她不相信狗真会出局，反正是谈论不真实事情，她不过稍微放大
不真实感。他们还没来得及编造第三个故事，
个助理过来叫他们。大家都站起来，把用彩色笔画出各自对白脚本拿在手里，以不同方式清清嗓子，往楼上配音间走去。
回家时，她又看到男孩们在楼下小花园玩，最近他们特别钟情这里。在玩是种追逃游戏，大孩子跑在前面，躲躲藏藏，小孩子跟在后面，灌木丛里会儿出现某只圆屁股，会儿又露出小脑袋
确实若干个星期都没来开会。
“真，狗好多集没有戏。”她也纳闷，算下来连续四周没见到狗。当她眉毛动，耳朵也跟着动，这点和她配羊母相似，这些身上多多少少带着角色特征。她说，“怪不得
们最近要配更多台词，没有狗，声音空白多许多。那
，谁记得狗最后次出现干什？难道那是个伏笔吗？”
他们集体回忆。没有啊，狗没干什，如既往地笨拙地卖弄权威欲，却老是被人无视，想不起来有可以被称为“消失伏笔”事件。
“说不定他下周就来。”羊家另个朋友，匹马说。马说话时仿佛始终在嚼草料。
但羊父认为这久不见狗，事情不会那简单。他知道脚本创作人可以痛下几种杀手锏，在配音岁月中他亲眼见过好几次，他们用这些招式剔除多余角色，“他们有天会突然告诉观众，‘狗曾经有个梦想。’尽管以前他们次也没有对大家交代过，但现在想说什就说什，说狗抛下们去远方逐梦，编出几句对白让们把这点信息讲出来很容易。然后狗就再也不需要正面出现，也就不需要它。开始们会思念它，因为们是好羊嘛，有感情，创作人画几张明信片，附上狗在异乡照片，塞在羊蹄里叫们拿着看，聊它几句往事。后来聊到它次数明显少。再后来脚本里根本不必写到它，到那时，狗也就正式完成使命退出荧幕。”
“方法还有很多。”她也贡献个，“他们要个角色，比如说你——马，你跑过来焦急地对们说，不好不好，狗被经过跑车压死。”
“们家在乡下，没有跑车。”羊父说。
“狗被经过正要去收麦子收割机轧死。”她说，“驾驶室里人没看到它，于是收割机颠下后也没停下，仍旧朝着金灿灿麦田里开去。风吹过来，麦浪翻滚到天边，它躺在路上，身上倒没什外伤。马从远处看到，跑来告诉们他死讯。”
“太惨！”羊父、波尔山羊、马和其他角色纷纷说。
“就这样强行终止狗戏。”她说。
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