花了一天的功夫，总算把大厅、卧室几处拍摄要用到的地方的墙翻新了一遍，幸好有阿尔芭姐弟的帮忙，否则他一个人可完成不了。现在墙壁都变得雪白雪白的，足够应付电影的要求了。
在送走阿尔芭姐弟后，王扬把剩余的收拾工作干完，洗了个热水澡，又匆匆地吃完叫来的外卖，一大个披萨。
吃饱之后，王扬来到电脑桌前面，开始编写剧本，后世那部《灵动-鬼影实录》在拍摄的时候，并没有成型的剧本，所有的台词都是现场创作的，这是因为这类恐怖片重点不在台词，而在于镜头营造出来的吓人气氛，要让观众“自己吓自己”；而且DV电影很讲生活色彩，不要指望有什么深刻有趣的台词，日常用语就行了，所以剧本也没什么好写的，写清楚故事流程，让演员知道是什么情况就行。
他重点编写的是分镜头剧本，也就是所谓的“导演剧本”。就像细胞组成人体，而镜头则组成了电影，这一个又一个的镜头都是由导演设计的，而王扬现在就是要做这些设计工作。不过，由于整个剧组只有他一个人，这份分镜头剧本可以写得很简单，他自己看得懂就行了。
画分镜头剧本的一大好处，就是直观。比如说有些复杂镜头拍摄的时候，比如特技镜头和需要后期通过数字技术处理的镜头，如果没有分镜头剧本，你要向演员、摄影师等数十个、上百个工作人员解释清楚，那样辛苦又费事，弄到最后导演自己可能要崩溃，怎么你们就不懂我的意思？
没有人是你肚子里的蛔虫，一切语言都不如画面来得清楚明白，你把你心中的镜头画面画出来，别人一看就知道，这个时候分镜头剧本的好处就表现出来了。
但在南加大学习的时候，王扬也知道了分镜头剧本的坏处，很简单，画分镜头的这种方式束缚了导演的创作，有了分镜头剧本，导演只是机械性地把纸上画的内容变成镜头，但是当故事、演员与现实接触的时候，就会产生很多有趣的、无法预知的冲撞和画面，这时候分镜头剧本就成了绊脚石。
“很久以前，当我明白这一点的时候，我就把我的分镜头剧本撕了，从那开始，我就尽量避免画分镜头剧本。”这是教镜头的老师的话，王扬记得很清楚，那老师当时一脸陶醉地说：“生活的本身比一切都丰富，当你在现场把自己的想法和现实联系起来的时候，那是一种非常奇妙的感受。”
然后，那个老师又开了个玩笑，惹得教室里哄堂大笑：“当然，你也可以爱上分镜头剧本，因为你只需要等摄影师组装好机器、演员到位，然后你把分镜头剧本一派，你连监视器都不用看！什么？你问演员是往左边站一点还是往右边？这个问题留给助理导演解决吧！
