故事以第三人称单视角记述主角人见广介的梦想实现与破灭的经过。
人见广介从从大学毕业后，十多年来一直不找工作，寄住在一家破旧的公寓里，整天与白日梦为伴。他最喜欢阅读乌托邦小说，政治或经济为主题的乌托邦作品，他没有兴趣。他关心的是地上的人间乐园。
他认为音乐家用乐器、画家用画布与颜料、诗人用文字，各自创作出不同种类的艺术，大自然的艺术可以利用山川草木——一颗石头、一株树、一朵花、一只飞禽走兽甚至昆虫等为
文／傅博
本文涉及作品谜题，建议读者先阅读作品，然后阅读本文为宜。
《帕诺拉马岛奇谈》是“江户川乱步作品集”的第五卷。收录乱步第二长篇《帕诺拉马岛奇谈》与第一中篇《湖畔亭事件》。都是一九二六年开始在杂志上连载的作品。
一九二六年是乱步创作力最旺盛的一年，除了上述两部作品之外，从一月份开始，还有其他两部长篇在杂志上连载，分别是在《苦乐》月刊连载了一整年（一月至十二月）的第一长篇《黑暗中的蠢动》，与一月五日起在《写真报知》旬刊连载四回而中断的《两名侦探小说家》，后来该作品以短篇的形式收入作品集，更名为《欺诈师与空气男》。
另外，他的第三长篇《一寸法师》，是从当年十二月八日起到下一年二月二十日连载在《东京朝日新闻》上的。
乱步初期的长篇特征是把心目中的乌托邦桃源乡小说化。
《帕诺拉马岛奇谈》（パノラマ岛奇谭）：自一九二六年十月至一九二七年四月，以《パノラマ岛奇谭》为名，在《新青年》月刊连载五回（一九二六年十二月，一九二七年四月休刊）。原文约九万三千字，是乱步的第二长篇（不计连载四回后中断的《欺诈师与空气男》）。乱步连载本篇时，没什么自信，经诗人萩原朔太郎大加称赞后，才信心十足地称其为自己的五大杰作之一。
一九二七年一月，春阳堂要出版乱步的《一寸法师》时，把“奇谭”改为“奇谈”收入。至三一年六月，平凡社出版《江户川乱步全集》时，第一卷收入本书，“奇谈”又改为“绮谭”。之后，战前的版本都使用《パノラマ岛奇谭》。
但是，战后日本z.府进行了一次文字改革，限制部分汉字的使用，“绮谭”二字都在取消之列，于是再次使用“奇谈”，直到今日。
不知道读者看到“奇谈”、“奇谭”、“绮谭”这三种不同的表达时，有什么感想。这三个不同的“奇谈”，其含义应该是没有什么区别。但是，分开来看“奇”与“绮”，“谈”与“谭”，一定有不同的感受。为什么笔者要特意指出这个问题呢？因为本书的内容就是一部“奇谈”。
