说，她是爱着画家
。
有时设想，倘有机会用电影来展现这
幕情景，应当怎样拍摄。
应当从Z开始，俯拍：他跪坐在屋子当中地上，面对画架上空白画布。他身影显得小，因为屋子很大。光线虽暗，但地上隐约可见他影子。影子很长，不动。很静。街上叫卖声和讨价声嗡嗡嘤嘤不清晰，因为老庙堂墙很厚。
其实屋子并不大，事实与印象恰恰相反。但要根据抑或O印象来拍。因此要选间非常大而且又相当高屋子。不妨夸张。
随后镜头贴近五彩斑斓地面推拍：空阔，空空荡荡，没有块干净地方，都被颜料渍染
，几乎看不出地面原本颜色。某处有块耀眼明亮，是窗外漏进来线斜阳，只早到苍蝇在那儿暖和着身子。
摇拍：床下摞摞都是书，有只旧皮箱。床上又脏又乱，有几本画册和速写本，有几盒磁带和几只袜子，根筷子。另根筷子在桌上。桌上有个饭盒、两只碗、只杯子，有台录音机。桌下有个暖水瓶和两个干蔫萝卜。窗台上摆着架老式留声机（父亲留下），其余地方被个自制书架占据，排满书，中间有几本精装画册。书架把玻璃窗遮去大半。
那几本精装画册很可能是《世界美术全集》中几本，记不清，但记得都是式装祯，很漂亮；从中曾第次见达·芬奇、拉斐尔、米开朗基罗、列宾、凡高、毕加索等大师名字。记得曾问过Z：“毕加索画到底要说明什
？”显得不耐烦，说：“你不懂。告诉你你也不会懂。因为你这样问，所以你不可能懂。”
摇拍或仰拍：墙上和屋顶上都是Z画作，幅挨幅，大有两平米，小只有本书大。
这时应该有音乐，古典，比如巴尔托克或舒曼作品，最好是舒曼《童年情景》。希望这样，是因为有段时期常常到Z画室去，那时他总放这两个人作品，以致这旋律已同那间画室气氛、气味、光线融为体，在印象里互不可分。而且那样节奏，与目光在幅幅画作上移动速度非常合拍。尤其是《童年情景》。总感到，Z无论画什和怎画，画中都藏着他“童年情景”。
音乐由弱渐强，淹灭街上嘈杂。继续摇拍和仰拍：这屋子未挂灰顶，直接可见黑黢黢梁、柱、和条条木椽，但上面几乎被画作盖满，缝隙间垂吊着些木雕或泥塑。慢慢地你会感到，有缕冷烈白色在处处飘动。都是那根羽毛，都是它。开始你还弄不清是怎回事，但当镜头最终停在幅很大画中根很大羽毛上时，你会猛然醒悟其实都是它，整个画室里
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